ARQUITECTURA Y SOCIEDAD

manifiesto futurista

• Nueva actitud hacial el mundo mecanizado

• Importancia cultural de la tecnología que había invadido la calle y la casa

• Aceptación de la maquina como parte de la vida, inspitacion en la velocidad y el movimiento

Once puntos del manifiesto futurista

1. Primera y segunda : ensalzan el peligro la energía y la audacia

2. Tercera y cuarta: pasión futurista por el movimiento y la actividad literaria

3. Quinta: exaltación de la experiencia dinámica del automovilismo

4. Sexta a novena: guerra como purificadora de la sociedad

5. Decima : destrucción de las academias

6. Onceava: contexto ideal de una arquitectura futurista

UMBERTO BOCCIONI

• Extensión de la polémica anticultural del futurismo a las artes plásticas

• Dos manifiestos

o Manifiesto de los pintores futuristas( 1910)

 Proclamamos

 Que la luz y el movimiento destruyen la solidez de los cuerpos

 Combatimos

 A los falsos futuristas, los secesionistas e independientes, los nuevos académicos de todos los países

o Manifiesto técnico de la pintura futurista(1912)

1. Ataque histórico al pasado y a la falta de originalidad

2. Justifica la técnica en mayor medida que el manifiesto de la pintura

Debemos comenzar desde el núcleo central de un objeto en su esfuerzo por realizarse, a fin de descubrir las nuevas leyes, esto es las nuevas formas que lo relaciones de manera invisible pero matemática con el infinito plástico interior y exterior

• Se adelanta a la destrucción de los límites entre interior y exterior que se verá en la arquitectura de los 20´s a los 30´s

• La línea recta como símbolo del diseño mecánico

o Proclamamos la abolición absoluta y completa de líneas determinadas y estatuas cerradas

o Para nosotros la línea recta será viva palpitante, se presentara a todas las necesidades expresivas de nuestro material y su severidad básica será un símbolo de la severidad metálica de las líneas de la maquinaria moderna

o Manifiesto del esplendor geométrico y mecánico y la sensibilidad de los números(1914)

 Marco de referencia intelectual y estético para postular una arquitectura futurista

 “No hay nada más hermoso que una gran central eléctrica, deteniendo las presiones hidráulicas de toda una cadena montañosa, o elaborando la energía electica para toda una región “

ANTONIO SANT´ ELIA

• Nace en 1888 en como región italiana de Lombardía

• Se titula como maestro constructor en su ciudad natal y termina la escuela de artes de oficios

• En 1913 se inicia como profesor de diseño arquitectónico en Bolonia y abre un estudio , junto a un amigo , en Milán

• Influencia el “stile floreale” de guisseppe sommaruga

• Contacto con los futuristas a su regreso de Milán

Mensaje para la exposición del grupo nouve tendenze en 1914

o El problema de la arquitectura moderna no es un problema de reorganizar líneas; no se trata de hallar nuevas molduras, nuevos arquitrabes para puertas y ventanas…… se trata de levantar la nueva estructura sobre una planta sana, cosechando todos los beneficios de la ciencia y la tecnología…. Estableciendo nuevas formas…. Y partiendo solo de las condiciones especiales de la vida moderna y de su proyección como valor estético en nuestra sensibilidad.

FRANK LLOYD WRIGHT

o Nace en 1867 en Wisconsin

o Trabajo con alder y Sullivan durante siete años

o En 1893 abre su estudio en chicago

 Evolución de la arquitectura norteamericana

• Henry hobson : influencia de la tradición romántica

• Sullivan: acentuación de la vertical nueva expresión estética de los rascacielos

• Wright : nuevo ideal de arquitectura moderna

o Las casas de la pradera : nuevo modo de vivienda para la pradera de midwest en los alrededores de chicago y barrios periféricos

• Vivimos en la pradera. La pradera tiene una belleza muy característica, nosotros debemos reconocer y acentuar esa belleza natural, su tranquila extensión, de ahí los tejados de ligera pendiente, las pequeñas proporciones, las apacibles siluetas, las chimeneas macizas, los saledizos protectores, las terrazas bajas y los muros adelantados que limitan pequeños jardines

o Arte y oficio de la maquina 1901

o Madurez teórica

o La máquina un vehículo para la abstracción y purificación al utilizarse inteligentemente

o Redención a la arquitectura de los estragos de la industrialización

o Anticipación a la eliminación del muro cargador, aparición del muro mampara

o Sintaxis del estilo pradera

• Asimétrico y pintoresco

• Compacto, reticulado y simétrico

o Publicación de su obra en Europa

ADOLF LOOS

o Uno de los más efectivos contribuyentes al movimiento moderno

o Su carrera de divide en tres etapas

1. Periodo anterior a su regreso de EU 2896

2. Construcción, enseñanza y periodismo en Viena 1910

3. París 1923

1908 ornamento y delito

o Disputa con la secesión vienesa

o El ornamento es calificado como derroche de mano de obra y material

o La condena como esclavitud artesanal

o Pronto relucirán como muros blancos las calles de las ciudades

o El ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura ya no es tampoco expresión de nuestra cultura

o Que la forma de un objeto aguante tanto tiempo físicamente como aguante el objeto

o Ausencia de la ornamentación es signo de fuerza intelectual

1910 arquitectura

o Nota la dificultad de la modernidad

o El arquitecto de la ciudad era un desarraigado, categóricamente alejado de las innatas tradiciones vernáculas

o Las tareas de la construcción moderna como los vehículos más apropiados para la edificación

o El arte pertenece solo a la tumba y al monumento todo lo demás es excluido del reino del arte

o Toda cultura dependida de cierta continuidad del pasado

o 1910 la práctica de loos limitado a la remodelación de interiores

Arquitectura domestica

o Rusticidad vs. Monumentalidad

o Apropiación eléctrica del ornamento

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