Algunas nociones del Análisis estructural del trabajo

Niveles de sentido que operan en todo relato. Estos niveles de descripción son, siguiendo a Barthes, tres:

1. El nivel de las funciones (acciones o acontecimientos)
2. El nivel de las acciones (o personajes y actantes)
3. El nivel de la narración (discurso/relato)

Los primeros dos ocupan en plano de la historia y el último el del discurso.

• Nivel 1 - Las funciones

Las funciones son unidades narrativas mínimas que pueden ser calificadas en:

1. Funciones propiamente dichas
2. Indicios: tienen una función integradora. Son indicios de la caracterología de un personaje, informaciones sobre su identidad, o notaciones de “atmósfera” (niveles superiores)

Relatos funcionales: cuentos        populares, las        novelas de aventuras,         el  cine clásico, el cine de acción, etc.

Indiciales: novelas psicológicas, el cine de contemplación, cine de        autor, etc.

Funciones pueden ser cardinales (núcleos) o catálisis (acciones secundarias)

Los indicios pueden ser indicios propiamente dichos (carácter, sentimiento atmósfera) y pueden ser informaciones (situar en tiempo y espacio).

Una unidad puede pertenecer a dos clases diferentes.

Las funciones/acciones de un relato se organizan en secuencias: Una secuencia es una  sucesión  lógica de núcleos unidos entre sí por una relación de solidaridad: la secuencia se inicia cuando uno de sus términos no tiene antecedente solidario y se cierra cuando otro de sus términos ya no tiene consecuente

Hay secuencias mayores y microsecuencias.

• Nivel 2 - Las acciones (Personajes y actantes)

Personajes: el análisis estructural los define como un participante. Se configuran a partir de las relaciones que pueden tener entre ellos: predicados de base (3)

1. El amor (deseo)
2. La comunicación (se manifiesta a través de un secreto, confidencia, infidencia,etc)
3. La ayuda o participación

En base a ellos se teje el mundo infinito de los personajes que está sometido a una estructura paradigmática: sujeto/objeto, donante/destinatario, ayudante/oponente.

Solo adquiere sentido cuando se relaciona con el tercer nivel (el del discurso)

• Nivel 3 - La narración o Plano del discurso

Hay que considerar qué tipo de narrador tiene el relato y hay que tener en cuenta el punto de vista de éste, es decir, una mirada con la que se narra.

Tres tipos principales de punto de vista:

1. Narrador sabe más que el personaje (Omnisciente)
2. Narrador sabe igual que el personaje (vista “con”)
3. Narrador sabe menos que el personaje (visión desde afuera)

• Bettetini en la conversación audiovisual: Sujeto de Enunciación, Sujeto del Enunciado y Sujeto Enunciatario

El texto fílmico se plantea entre dos sujetos sin cuerpo, instancias simbólicas/ordenadoras que garantizan la transmisión de conocimiento/información.

1. Sujeto de la Enunciación o Sujeto Enunciador: es el productor y producto del texto. Es una producción de huellas textuales (huellas de la enunciación) del trabajo de escritura. Ej. títulos, encuadres, angulación de cámara, etc. Todas estas        huellas nos reenvían a un “yo” inmanente al        texto, que construye un “tu”        
   del futuro destinatario        a quien le da lugar
2. Sujeto del Enunciado: Es un personaje que pertenece a la diégesis y quién el sujeto de enunciación delega la “voz y el cuerpo” para un efectivo intercambio comunicativo.
3. Sujeto Enunciatario: El lugar que tiene en el film el futuro espectador. A quien se dirige el simulacro, ocupa el lugar de la ordenación de la estructura significante.

• Distinción entre Saber-Oír-Ver. Esto propone una relación de conocimiento del narrador quien determina el FOCUS del relato y del personaje. Entonces la instancia de saberes será la instancia de focalización del relato:

• Focalización Cero (N+P): Omnisciente, dice más que lo que saben los personajes (transparencia cinematográfica). También está la variable espectatorial (información directamente manipulando la PE)
• Focalización Interna (N=P): Fija, los acontecimientos están filtrados por la conciencia de un personaje. (La mayoría de los films) Puede ser Variable (personaje focal cambia a lo largo del film) o Múltiple (mismo acontecimiento desde el punto de vista de varios personajes)
• Focalización Externa: El espectador no puede conocer los sentimientos o pensamientos del personaje.

Ocularización: marca la correspondencia con la mirada, lo que la cámara muestra y lo que el personaje ve supuestamente.

Puede        ser Interna primaria: vemos lo que ve un personaje desde        el espacio de        sus ojos.

O Interna secundaria, vemos lo que ve por montaje operado un corte entre el personaje que mira y lo que mira el personaje.

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