Control de brillo de la luz

Podemos controlar la luminosidad de la luz de dos modos, ya

sea por selección de una fuente de luz que tenga la luminosidad requerida,

o usando algún tipo de reductor de intensidad.

El control de matiz ofrece cuatro posibilidades:

PRIMERO: El empleo de filtros de color. Lámparas coloreadas

o una pantalla de color sobre la fuente de luz no permitirán el paso'

de las longitudes de onda indeseables. Los filtros se hacen comúnmente

de vidrio coloreado o de gelatina. Puesto que actúan por

transmisión selectiva reducen inevitablemente la luminosidad.

SEGUNDO: El neón y las luces fluorescentes producen en forma

directa un matiz dado. Son, por lo tanto, mucho más eficientes,

puesto que se puede usar la totalidad de la luz en vez de desperdiciar

parte de ella. Tienen la desventaja de que no se pueden controlar

de modo adecuado con un reductor * y de que se limitan a un tipo

de distribución. Esto último será tratado en breve.

TERCERO: La reflexión puede controlar el color. Como fuente

lumínica secundaria podemos usar una pantalla reflectora coloreada,

lo cual constituye un medio bastante deficiente, pues la pantalla

reflectora absorbe y dispersa gran cantidad de luz, pero es un factor

importante para componer luz sobre objetos.'

CUARTO: Podemos usar mezclas aditivas para controlar nuestro

matiz. Esto se logra por superposición de dos o más luces de

diferentes colores sobre una superficie. Este es el principio del

control del color-luz para el cual usamos un instrumento compuesto

de una serie de pequeños focos de color diferente montados sobre

una pantalla reflectora. Si se usa reductor con cada color, se

puede obtener un amplio margen de matices, variando las proporciones

de los diferentes colores. Usamos generalmente los primarios-

luz: rojo, verde y azul, o los secundarios: naranja-amarillo,

verde-azul o violeta-rojo, como matices básicos.

Cualidades Formales de la Luz

Es preciso enfocar este problema desde dos ángulos distintos, el

esquema de luz en el espacio y el esquema sobre objetos en el

espacio. Veamos qué significan estas dos ideas.

ESQUEMAS DE LUZ EN EL ESPACIO

El esquema de luz en el espacio depende de tres factores. Primero,

la distribución del instrumento o instrumentos que se usarán.

La clase de fuente lumínica, pantalla, reflectores y lentes determinan

esto. Es un problema demasiado técnico para que lo investiguemos

en detalle, pero podemos comprender la idea esencial si

analizamos tres esquemas típicos de distribución de luz.

Reflectores, tales como los PROYECTORES, envían al espacio

un cilindro de luz largo y bien definido. Se caracterizan por su

luminosidad casi uniforme en sección transversal. Debido a que los

rayos de luz son casi paralelos, la luminosidad no disminuye tanto

con la distancia como ocurre con las otras dos distribuciones. El

volumen de luz tiene bordes muy definidos.

EXTENSIÓN: Proveen una distribución más amplia pero una

forma menos positiva. Consisten en una pantalla abierta con o sin

reflector y un foco luminoso. La- forma de la distribución depende

de la forma de la pantalla y del reflector. Hay mayor variación de

luminosidad, en las distintas partes de la distribución. La luminosidad

decae más rápidamente con la distancia. El borde del volumen

de luz es aún más positivo pero más suave que en un reflector.

BATERÍAS DE LUZ: Ofrecen una distribución amplia, en

forma de abanico. Como se utilizan focos múltiples o una fuente

de luz lineal , como en los tubos fluorescentes, la luz carece relativamente

de sombra.

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Segundo, otro factor que determina la forma de la luz en el

espacio es la manera en que se combinan las distribuciones de

dos o más instrumentos. La forma inherente de los volúmenes individuales

de luz más las direcciones de las cuales provienen constituyen

las variables.

Tercero, el equilibrio de luminosidad, matiz y saturación en

el esquema tiene su efecto. Es como el esquema de pigmentos sobre

una superficie, pero, en este caso, estamos tratando con volúmenes

más o menos luminosos o con volúmenes de diferente color.

ESQUEMAS DE LUZ SOBRE OBJETOS EN EL ESPACIO

La forma de la luz en el espacio no nos es revelada de un modo

directo. Es sólo en condiciones especiales que nos percatamos de

su presencia, como cuando vemos de noche un proyector poderoso

o un rayo de luz en una atmósfera polvorienta o llena de humo.

Vemos el efecto de esta forma sólo cuando choca con objetos en

el espacio. El motivo por el cual estudiamos la forma en el espacio

es que nos ayuda a comprender el efecto de la luz sobre los objetos.

Podemos comprender esta cuestión si descomponemos el problema

en relaciones características entre un simple reflector y un plano

en el espacio.

Comenzaremos con un reflector fijo y veremos lo que ocurre al

cambiar el ángulo de un plano en relación con él. Si ubicamos una

superficie plana en ángulo recto con respecto al eje de la luz, obtenemos

la máxima luminosidad pareja sobre la superficie total.

Si giramos el plano en cualquier dirección, la luz cae más oblicuamente

sobre la superficie. "Menos cantidad de luz se proyecta

contra la superficie y la luminosidad disminuye. Con los planos

grandes, se cumple la ley del cuadrado inverso, (la luminosidad es

inversamente proporcional a la distancia del foco). Un haz de luz

dirigido oblicuamente sobre la superficie de una pared, por ejemplo,

produce una gradación de luminosidad. La parte más próxima al

foco es la más brillante. Al alejarse el plano de la luz, la luminosidad

disminuye. En el ángulo, donde la pared contigua enfrenta la

luz, la luminosidad se intensifica nuevamente.

En ángulo oblicuo con respecto al

eje de luz.

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Cuando usamos un plano curvado, obtenemos otro esquema característico:

la doble gradación de tono. La forma es más brillante

donde la superficie está en ángulo recto con respecto al eje de la

luz. La luminosidad decae en ambas direcciones a partir de ese

punto. Los bordes que indican el cambio de dirección del plano con

respecto a la luz serán definidos, pero la línea

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