Curso De Lingüística General

Escoja la alternativa correcta:

Los siguientes enunciados a que tipos de intertextualidad pertenecen:

1. ¿Cuál es la intertextualidad que corresponde al siguiente relación de un texto con otros escritos por el mismo autor?

a) Intratextualidad

b) Extratextualidad

c) Hipotextualidad

d) Architextualidad

2. ¿Cuál es la intertextualidad que corresponde al siguiente enunciado relación crítica que tiene un texto con otro?

a) Paratextualidad

b) Hipertextualidad

c) Metatextualidad

d) Extratextualidad

3. ¿A qué tipo de intertextualidad pertenece el siguiente enunciado relación semiológica entre un texto literario y otras artes (pintura, música, cine, canción etcétera)?

a) Paratextualidad

b) Interdiscursividad

c) Intratextualidad

d) Extratextualidad

4. ¿A qué tipo de intertextualidad pertenece la siguiente relación de un texto con otros no escritos por el mismo autor?

a) Paratextualidad

b) Hipertextualidad

c) Metatextualidad

d) Extratextualidad

Ejemplo de intertextualidad literaria:

PETER PAN

 Peter Pan es el nombre de un personaje ficticio creado por el escritor escocés James Matthew Barrie para una obra de teatro llevada a cabo en Londres el 27 de diciembre de 1904.

De acuerdo con el relato de Barrie, Peter es representado como un niño pequeño que rehúsa crecer y que convive con otros niños de su misma edad -que son llamados Niños Perdidos-, en el país de Nunca Jamás, una isla poblada tanto por piratas como por indios, hadas y sirenas, y en donde Peter Pan vive numerosas aventuras fantásticas durante toda la eternidad.

NTERTEXTUALIDAD

(PETER PAN)

 Las relaciones literatura-cine arrastran un pasado turbulento. Y cuando se trata de la adaptación cinematográfica de una obra infantil, las fricciones y los desencuentros se acentúan aún más, como consecuencia, entre otros factores, de la vulnerabilidad e indefensión de este sector de la audiencia. En estos casos, el texto original es, a menudo, devorado por la industria cinematográfica, en la que habitualmente priman factores comerciales en detrimento de aspectos artísticos. La versión cinematográfica resultante puede llegar a convertirse en una ofensa para la dignidad de un escritor, para su producción literaria y, más específicamente, para el mensaje que pretende transmitir con su obra. En este trabajo se analizan dos adaptaciones cinematográficas basadas en dos obras literarias diferentes pero con un referente común, con objetivos y resultados diametralmente opuestos. La intención fundamental es arrojar luz sobre el proceso de adaptación y sobre los límites del mismo, en el caso de que ello fuera posible.

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