GROTOWSKI

Hacia un teatro pobre Jersy Grotowski

Un teatro pobre es a la vez el teatro pobre de recursos, pobre porque carece de escenografía y técnicas complicadas, porque carece de vestuarios suntuosos, o porque prescinde de la iluminación y del maquillaje. Hasta la música. Pobre pues en sentido material. El pobre cuerpo del actor es la expresión máxima y definida de este teatro. Pero es también pobre porque es ascético, porque busca una nueva moralidad, un nuevo código del artista. El rechazo a los artificios del maquillaje y del vestuario

Permite al actor cambiar de personajes, tipos y siluetas usando sólo su cuerpo y la maestría de su oficio. La composición de

Expresiones faciales sustituye el uso de máscaras. La eliminación de la música permite a la representación misma

Convertirse en melodía mediante las voces de los actores y el golpeteo de los objetos. Los actores crean el entorno y lo

Transforman con el único auxilio de sus gestos: una tela es el mar, luego un sudario y finalmente un ave.

Algunos puntos clave que se deben tomar en cuenta:

El actor no actúa, no finge, ni imita. Debe ser él mismo en un acto público de confesión.

La representación debe servir a la manifestación de lo que cada actor es en su interior.

La actuación no es sólo un acto de amor, sino también un acto de

Conocimiento. Esto no significa un abandono del artificio, en el sentido del personaje y la construcción de la ficción; por el Contrario, son estos "artificios" los que paradójicamente le permiten al actor desnudarse y mostrarse en su verdad interior.

Grotowski compara a la elaboración de la artificialidad con el trabajo del escultor, en el sentido de que las formas buscadas -imágenes, gestos- ya existen en el organismo psicofísico del actor. Este, al igual que el escultor, no construye, sino que elimina para que aparezca la forma escondida. Es por eso que la técnica actoral estará orientada a

"limpiar" el camino de todo obstáculo que impida la revelación de esa forma... [continua]

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