Prácticas culturales y construcción de las identidades.

Mariana Díaz Bonifaz

Reporte libro: “Tratado de dirección de documentales”

Prácticas culturales y construcción de las identidades

En estos dos capítulos el autor nos da una visión de cómo fue evolucionando el documental y de los principales aspectos s a tomar en cuenta al momento de realizar uno.

El termino documental, fue aplicado por primera vez al cine de no ficción por: John Grierson (padre fundador del documental) y lo definió como “tratamiento creativo de la realidad”

Es subjetivo, pues depende de la posición de la cámara y como alguien “objetivamente” decide prender y apagar la cámara.

El documental ejerce de critico social al develar niveles profundos de la realidad, realizando al mismo tiempo una tarea de crítica social, se eleva por encima de lo factico al preocuparse sobre la calidad y la justicia de la vida humana.

Como narración organizada un documental exitoso al igual que la ficción, explica una buena historia, tiene personajes interesantes, genera tensión narrativa y proyecta una mirada organizadora de lo real.

El autor también menciona que es común que el concepto de documental sea confundido, pues todo lo que no es ficción se identifica inmediatamente como documental, aunque se trate de cualquier otra cosa. El documental se preocupa por cuestiones relacionadas con la calidad de vida humana y no por vender algún servicio o producto.

El documental es arte, no ciencia.

Debido a los avances tecnológico, la manera en que se monta un documental no es igual que en otros tiempos, la gran diferencia se encuentra entre el montaje lineal y el no lineal, donde ese último permite tener cuantas versiones se quieran.

Si bien no existe una definición del documental como tal, el autor nos menciona ciertas generalidades que debemos considerar, siempre tomando en cuenta los ingredientes con los que se hace cualquier documental:

Imagen

Escenas de acción (gente o animales llevando a cabo su vida cotidiana, planos de paisajes y objetos inanimados)

Gente hablando (entre ellos, con cámara presente pero no intrusiva; en entrevistas donde una o más personas responden a preguntas formales y estructuradas teniendo al entrevistador fuera de cuadro)

Reconstrucciones fieles a los hechos de situaciones (ya ocurridas, suposiciones o hipótesis y que se presentan como tales)

Material de archivo (material bruto sin montar o planos reciclados de otras películas)

Apoyos gráficos (fotografías, documentos, títulos, titulares, pinturas, caricaturas u otra manifestación grafica)

Pantalla en negro (reflexión sobre lo que acabamos de ver o dando mayor impacto al sonido)

Sonido

Voz en off (una entrevista sin imagen, sincronía entre imagen y sonido)

Narración (que puede venir de un narrador, la voz del autor, voz de alguno de los participantes)

Sonido sincrónico (sonido diegético que acompaña naturalmente a un determinado hecho filmado)

Efectos de sonido (propios del lugar filmado o atmosféricos y ajenos a él)

Música

Silencio (la ausencia del sonido temporalmente nos ayuda a crear un cambio dramático o hacer énfasis en las imágenes al mirarlas con mayor atención)

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