Tres Sombreros De Copa

Tres sombreros de copa

1. Contexto histórico y político (1920-1970)

En España es época de cambios y situaciones complejas. Se suceden dos dictaduras (Primo de Rivera y Franco), una república y una monarquía parlamentaria y en Europa se viven las consecuencias de las dos guerras mundiales.

2. Miguel Mihura entre el periodismo y el espectáculo

Nace en 1905. Durante los años 20 trabajó como periodista y resulta especialmente importante su colaboración con la revista Gutiérrez. Vive en unos años de cierta bohemia farandulera. Sus obras más importantes son “Maribel y la extraña familia” (estrenada el 1959), obtuvo el premio Nacional de teatro y en esta obra Mihura cruza las vidas de una extraña familia tradicional a la que pertenece Marcelina con una familia de prostitutas donde se encuentra Maribel.

“Ninette y un señor de Murica” (estreno 1974), obra sobre los tópicos de la feminidad y las relaciones hombre y mujer.

Mihura murió en el 1977.

3. Teatro Europeo y español en la primera mitad del siglo XX

El libro se sitúa entre las propuestas literarias de la vanguardia artística y las tendencias sociales de la posguerra.

3.1. Vanguardias, teatro del absurdo y teatro comprometido en Europa

El realismo literario había entrado en crisis a finales del siglo XIX y el teatro sufrirá profundos cambios. “Ubú rey” (1896) Alfred Jarry, que es uno de los primeros ejemplos de la ruptura de la tradición del siglo XIX y representa un ejercicio de rebeldía e inconformismo frente al teatro que se estaba haciendo. En esta reforma teatral es muy importante la figura de A. Artaud que inventa el término de teatro de la crueldad con el que se propone protestar contra los valores artificiales de la cultura occidental y evidenciar la verdadera naturaleza del ser humano a través de la crueldad. Finalmente se desemboca en el teatro del absurdo cuyos máximos representantes son Ionesco y Beckhett.

Se trata de un teatro con tramos que parecen carecer de significado, con diálogos repetitivos y falta de secuencia dramática (hechos uno detrás de otro), pero que esconden una visión desesperanzada de la sociedad y una crítica de la época.

Elementos constructivos del teatro del absurdo

- Negación o distorsión del argumento

- Deformación del diálogo

- Cuestionamiento de la identidad del personaje

- Situaciones ilógicas presentadas con normalidad

- Uso del humor negro, ácido.

Existe un tipo de teatro comprometido y patético en Alemania de B. Brecht e influirá en España en Buera Valleja.

3.2. Tres líneas para el teatro español de la época.

1) Teatro cómico: Teatro de Mihura (tres sombreros de copa) y Jardiel Poncela (Eloísa está debajo de un almendro). Es un teatro cultivado por autores contratados como guionistas en Hollywood.

2) Teatro de la alta comedia: También llamada comedia convencional. Son comedias realizadas a partir de un esquema fijo (generalmente sobre el amor) y es un teatro de evasión para confortar al público burgués. Un representante es Jose María Pemont.

3) Teatro de compromiso. Buero Vallejo. Recibe la influencia del teatro comprometido alemán.

4. Análisis de la obra

La génesis (origen) está en un desengaño amoroso que marcó la vida de Miguel Mihura y también en la gira por Cataluña con una compañía de variedades, en la que parece que se enamoró de una de las bailarinas.

Escribió la obra en 1932 pero por censura no se estrenó hasta 1952.

4.1 Acción y conflicto

• Acción: La anécdota argumental que desencadena la acción es sencilla: Dionisio, un joven empleado llega a un hotel de una pequeña provincia la noche antes de su boda con Margarita. Se consumará y formalizará una relación de novios que llevaba 7 años. De manera casual, en el mismo hotel, se encuentra una compañía de variedades que estrena espectáculo al día siguiente. Esta coincidencia es el punto de partida del resto de la acción dramática. Los miembros de la compañía irrumpen en la habitación de Dionisio y la aparición de la joven Paula supone un giro inesperado. Entre Dionisio y ella surge una empatía afectuosa y durante algunas horas Dionisio se alejará de la rutina que anuncia su futro matrimonio y se acercará a los valores humanos y a la sensibilidad de Paula. Sin embargo, cuando amanece el breve sueño se acaba para los dos. Ambos tienen que volver a sus lugares en el tablero social, que es lo que marca el juego hipócrita de la vida.

• El conflicto que se desarrolla es el encuentro entre los representantes de dos mundos antagónicos y contrapuestos. Uno de ellos (Dionisio) siente temblar sus principios cuando aprecia la ingenua ternura del otro mundo, del de Paula. Y a su vez, Paula, encuentra el amor fugaz hacia Dionisio, un espacio para alejarse de la mezquindad del mundo de la revista.

Pero en ese conflicto nunca están solos, Dionisio es acogido por Don Rosario y reprendido por Don Sacramento, representantes del mundo burgués y familiar. Paula convive con las chicas del Ballet y con Buby, el jefe de estas. También aparecen otras caricaturas de personaje sin nombre propio: el odioso señor, el anciano militar, el romántico enamorado… (Estereotipos) esta serie de personajes actúan de contrapunto.

4.2 Género y unidades de la comedia clásica

Se trata de una comedia en la que destacan los elementos de la farsa (valores críticos, personajes grotescos, etc.) y al mismo tiempo se utilizan números del circo (Dionísio en

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