Partitura Para Viola

Six Suites

`a

Violoncello Solo

senza

Basso

compos´ees

par

Sr. Joh. Seb. Bach

Maˆıtre de Chapelle

ao. 1717–1723

Ausgabe f¨ur Viola Solo

BWV 1007-1012

Werner Icking, Siegburg

Privatbibliothek Nr. 12-va

Content Inhalt Contenu

BWV1007 – Suite I in G major/G-Dur/Sol majeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

BWV1008 – Suite II in d minor/d-Moll/re mineur . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

BWV1009 – Suite III in C major/C-Dur/Ut majeur . . . . . . . . . . . . . . . .18

BWV1010 – Suite IV in E flat major/Es-Dur/Mi b mol majeur . . .26

BWV1011 – Suite V in c minor/c-Moll/ut mineur (Original) . . . . . . 34

BWV1011 – Suite V in c minor/c-Moll/ut mineur (Klang) . . . . . . . . 42

BWV1012 – Suite VI in D major/D-Dur/Re majeur . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Die vorliegende Ausgabe der Bachschen Suiten f¨ur Violoncello solo richtet sich meistens nach der Handschrift,

die Anna Magdalena Bach zwischen 1727 und 1731 schrieb. Da diese Handschrift insbesondere

in den B¨ogen oft sehr ungenau oder gar willk¨urlich ist, wurden zur Ausarbeitung auch die anderen drei

Manuskripte hinzugezogen, die von Johann Peter Kellner (um 1726) sowie von zwei anonymen Kopisten

aus der zweiten H¨alfte des 18. Jahrhunderts stammen. Eine weitere hilfreiche Quelle zur Ausarbeitung

dieser Ausgabe war das Buch von Richard R. Efrati, Versuch einer Anleitung zur Ausf¨uhrung und zur

Interpretation der Sonaten und Partiten f¨ur Violine solo und der Suiten f¨ur Violoncello von Johann

Sebastian Bach (Atlantis Verlag, ISBN 3 7611 0550 9), das ich jedem Spieler empfehlen kann.

Diese Ausgabe der Suiten gibt es sowohl als einzelne Suiten f¨ur jeweils Violoncello, Viola und Violine, oder

als eine Ausgabe mit allen Suiten f¨ur entweder Violoncello oder Viola oder Violine. Da die Celloausgabe

einer — wegen der ungenauen Quellen kaum m¨oglichen — Urtextausgabe am n¨achsten kommt, rate ich

jedem Leser und Spieler auch die Ausgabe f¨ur Violoncello zu Rate zu ziehen.

Die Ausgaben f¨ur Viola und Violine sind von mir bezeichnet. Dabei will ich dem Spieler keine Fesseln

anlegen, sondern f¨ur schwierige Stellen eine m¨ogliche L¨osung anbieten. Auch bei den B¨ogen habe ich

nach allen mir vorliegenden Quellen und dem Wissen aus Quellen der Zeit zum Beispiel aus den Schulen

von J. J. Quantz—Versuch einer Anweisung die Flute traversiere zu spielen — und Leopold Mozart —

Versuch einer gr¨undlichen Violinschule — nach L¨osungen gesucht, die spielbar sein sollen. Dabei habe

ich versucht, m¨oglichst wenig zu erg¨anzen, so daß es sicherlich auch andere L¨osungen gibt. Dies m¨ochte

ich ausdr¨ucklich betonen.

Die Ausgabe f¨ur Viola ist um eine Oktave erh¨oht; die f¨ur die Violine mit Ausnahme der sechsten Suite

zus¨atzlich um eine Quinte, so daß diese Suiten f¨ur die Violine dann auch in einer jeweils anderen Tonart

stehen.

Die f¨unfte Suite ist f¨ur ein umgestimmtes Instrument geschrieben. Daher ist diese Suite in zwei Notationen

gegeben. Die erste ist f¨ur das umgestimmte Instrument; die zweite f¨ur ein normal gestimmtes Instrument.

Dabei sind einige Akkorde nicht spielbar. Die nicht spielbaren Noten sind als Stichnoten gesetzt.

Die sechste Suite ist f¨ur ein f¨unfseitiges Instrument geschrieben. Nach Oktavierung haben die oberen

Saiten dieses Instruments dann die Tonlage der Violinsaiten. Daher habe ich diese Suite f¨ur die Violine

nicht noch eine Quinte h¨oher gesetzt. Stattdessen sind einige wenige Passagen wegen Fehlens der tiefen

Saite oktaviert, was auch jeweils angezeigt ist. Da sich diese Suite oft in sehr hohen Lagen des Cello

tummelt, habe ich bei die Ausgabe f¨ur Viola zwar vom Prinzip her oktaviert, diese Oktavierung an vielen

Stellen aber wieder zur¨uckgenommen; diese Stellen sind entsprechend bezeichnet.

Triller sind in den Handschriften meist als tr notiert. Oft sind diese Triller mit langem Vorschlag und

dann als einfacher oder doppelter Pralltriller zur spielen. So z.B. im Takt 2 der Sarabande der Suite I —

notiert ˇ

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tr

ˇ

gespielt ˇ

ˇ

Ă

ˇ

WÈ

È

ˇ

— oder in Takt 4 des folgenden Menuetts — notiert ˘

˘

tr

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gespielt ˘

˘

Ă

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X

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. Ist

die Trillernote punktiert, erh¨alt der Vorschlag die L¨ange der nicht-punktierten Note wie z.B. in Takt 12

der Sarabande der Suite IV — notiert

tr

˘ `

gespielt Ă

˘

X

ˇ .

Die Suiten sind mit MusiXTEX gesetzt; daher auch hier ein Dank an die Autoren von MusiXTEX. Bei

einem Teil der Suiten habe ich zur anf¨anglichen Eingabe PMX benutzt und die durch PMX erzeugten

MusiXTEX-Quellen dann an den Stellen nachgearbeitet, an denen mehr als die F¨ahigkeiten von PMX

n¨otig waren. Dem Autor von PMX, Don Simons, danke ich recht herzlich insbesondere f¨ur die aus meiner

Erfahrung beim Setzen der Suiten erfolgten Verbesserungen an PMX. Diese Zusammenarbeit hat enorm

Spaß gemacht. Das gilt auch f¨ur die Entwicklung der gestrichelten B¨ogen, bei deren Entwicklung mir

William P. Houser wertvolle Hilfe geleistet hat.

Zum Schluß m¨ochte ich noch den Rat weitergeben, den ich irgendwo las: Die meisten Suitens¨atze sind

T¨anze. Man kann sie sicher besser spielen, wenn man auch weiß, wie diese T¨anze getanzt werden, oder

sich vorstellt, sie zu tanzen.

Werner Icking D-53721 Siegburg, Farnweg 28

c
1997, Werner Icking. Nicht-kommerzielle Vervielf¨

altigung erw¨

unscht. ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

c

1997, Werner Icking. Non-commercial copying welcome. http://www.gmd.de/Misc/Music/

Suite I

Pr´elude J. S. Bach (1685-1750)

Bezeichnung: Werner Icking

K4S

ˇ = 69

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