CANTO DADO EN EL BAJO CON INVERSIONES

CANTO DADO EN EL BAJO CON INVERSIONES

Se inicia y se termina en acorde en tónica

A partir del segundo acorde tiene dos o tres posibilidades para construir un acorde ya se en f. o como 3ra del acorde 5ta del acorde

Los acordes de estado fundamental se pueden escribir en parte fuerte y en parte débil del tiempo, del compás o del ritmo armónico.

Los acordes en primera inversión se pueden escribir en parte fuerte o débil del tiempo, del compas o del ritmo armónico

Los acordes en segunda inversión se pueden escribir en parte débil del tiempo, del compas o del ritmo armónico.

Además de estar en parte débil, el bajo de los acordes en segunda inversión debe entrar y salir por grado conjunto o en común.

La elección de los acordes tiene que ser jerárquicamente, Grados principales y grados cadenciales.

las cadencias se hacen con los grados principales y pueden ser suspensivas o inclusivas

Procedimiento para enlazar los acordes en fundamental primera inversión y segunda inversión

1.-ya habiendo echo el cifrado correspondiente alguno acordes quedaron en estado f y otros en 1ra inversión

2.-los acordes en primera inversión 6 o 6/4 deben llevar la pequeña cruz que señala el fundamental.

3.-Las reglas de enlaces de los acordes son las siguientes 4as y5as una nota en común, 3as y 6as dos notas comunes, 2as y 7as movimiento contrario.

4.-el movimiento contrario se ha de efectuar con el bajo que efectivamente este sonando, este movimiento contrario con las inversiones en tres voces superiores podrá hacer en ocasiones subir dos voces o bajar dos voces, procurar no hacer movimientos prohibidos.

5.-expciones especiales para enlaces en acordes 6 y 6/4

Al hacer el enlace de los acordes a veces se pierde una o mas notas comunes en este caso en enlace se denomina melódico a este enlace hay que observar que no se realicen movimiento directo o intervalos prohibidos

Al efectuar el enlace de los acordes además de lo establecido en la duplicación de esto la mejor nota de duplicar es la fundamental después de la 5ta la peor nota es a duplicar es la 3ra en todo caso es mejor triplicar la fundamental

También en ocasiones al hacer el enlace de los acordes hay que suprimir alguna nota la mas factible de quitar es la 5ta en vez de esta se puede triplicar la fundamental

ACORDE DE SÉPTIMA DE DOMINANTE V7

1 El acorde de V7 es el principal de los acordes de cuatro sonidos.

2. El acorde de V7 en estado fundamental se cifra V7.

3. El acorde de V7 contiene los intervalos armónicos de 3M, 5J y 7m.

4 Es un acorde disonante que contiene el intervalo de séptima menor 7m el cual corresponde al armónico siete.

5 En armonía tradicional o clásica, toda disonancia requiere una preparación y una resolución; posteriormente solo se exigía la resolución. En armonía moderna no se exige ni preparación ni resolución.

6 La preparación de una disonancia es por nota común o por grado conjunto descendente o ascendente, en la preparación las figuras rítmicas deben ser de igual o mayor valor a la disonancia; si fuese de menor valor la preparación se considera insuficiente.

7 La resolución de la disonancia de la séptima siempre es descendente por grado conjunto.

8 El acorde de V7 se enlaza normalmente con el acorde de 3 sonidos de tónica, también en estado fundamental. Estos acordes se enlazan de 2 maneras:

*Completo – incompleto

*Incompleto – completo

9 Cuando el acorde  V7 va incompleto se le suprime la quinta y en vez de esta se duplica la fundamental.

10 Cuando el acorde de tónica I va incompleto se le suprime la quinta en vez de ésta se debe triplicar la fundamental.

11 Mecanismos para enlazar los acordes de V7- I en estado fundamental.

1. Completo- incompleto. (V7 – I)

El bajo que es la dominante sube por cuarta o desciende por quinta a la tónica.

La 1era sensible sube a la tónica por grado conjunto.

La séptima baja por grado conjunto.

La 2da sensible, desciende a la tónica triplicándose la fundamental del primer grado.

12 El acorde de V7 puede contener las posiciones abiertas y cerradas de 3ra, 5ta, 7ma y 8va. También éstas pueden ser mixtas.

13 El acorde de V7 debe ser igual en ambos modos mayor y menor.

14 Al hacer los enlaces de los acordes de V7 – I no hay que confundir la séptima del acorde con el séptimo grado que es la primera sensible; porque mientras que la 7ma baja el VII o sea la 1ra sensible sube.

15 Acorde incompleto - completo

1. El bajo que es la dominante sube por 4ta o sube por 5ta a la tónica
2. La 1ra sensible sube por grado conjunto a la tónica.
3. La séptima baja por grado conjunto
4. Entre los acordes hay una nota común que corresponde a la dominante.

Acordes de séptima tonales

Acorde de 4 sonidos va a acorde de 3 sonidos. Cuarta justa ascendente o quinta justa descendente.

Enlace de IV – VII – I

En el VII grado no se duplica nada porque va completo. La quinta disminuida cierra, la séptima baja, la segunda sensible baja. Progresiones de séptimas tonales en estado fundamental

1. En estas progresiones se enlazan una serie de acordes de séptima de manera cadencial y el último de ellas debe resolver a un acorde de 3 sonidos.
2. El bajo debe hacer salto de 4J ascendente o 5J descendente o viceversa de manera alternada.
3. Los acordes en 7ma en estado fundamental deben ir completo-incompleto o viceversa, también alternadamente.
4. El mecanismo para enlazar los 2 primeros acordes es el siguiente:

Completo-incompleto

1. El bajo realiza un salto de 4J ascendente o 5 J descendente
2. La séptima baja por grado conjunto
3. La quinta baja por grado
4. Entre los 2 acordes hay una nota común

Incompleto- completo

1. El bajo realiza un salto de 4J ascendente o 5 J descendente
2. La séptima baja por grado conjunto
3. Entre los 2 acordes hay 2 notas en común

1. Del segundo acorde en adelante en las 3 voces superiores algunas bajaran por grado y otras se quedaran tenidas y en el siguiente enlace las que bajaron se quedan tenidas y la que se quedaron tenidas bajarán por grado.
2. El último acorde de la progresión debe enlazar con uno de 3 sonidos por movimiento cadencial y si este fuera el séptimo grado se enlazará con el primero; si es posible.

Progresiones de séptimas tonales en inversiones

1. En lo general se aplican las mismas reglas que en los acordes en estado fundamental.
2. Las progresiones en inversión usan los siguientes modelos: 7-43  ó  43 -7       65 – 21   ó 21 - 65
3. Al escribir las progresiones en inversión, todos los acordes van completos.
4. Los fundamentales de cada modelo de progresión van alternados por 4J ascendente o 5J descendente o viceversa haciendo enlaces por movimiento cadencial.
5. El mecanismo para enlazar los 2 primeros acordes de cualquier modelo de progresión en el siguiente:

1. La 7ma y 5ta descienden por grado conjunto
2. Las 2 voces restantes permanecen tenidas(notas comunes)

1. Del segundo acorde en adelante en toda la progresión, las voces que bajaron enseguida serán notas comunes y las voces que habían sido comunes bajarán por grado conjunto.
2. El último acorde de la progresión debe resolver a uno de 3 sonidos mayor o menor conforme lo establecido.

1. En caso que el último acorde de la progresión sea el séptimo grado, este debe ir a primero; si lo permite el canto dado.

RESOLUCIONES DE SEPTIMA DE SEPTIMAS TONALES  V7

Las inversiones de los acordes de V7 siempre son completos, nunca incompletos.

El acorde de V7 tiene 3 inversiones:

• Primera inversión  V 65
• Segunda inversión V43
• Tercera inversión   V21

Primera inversión del acorde de séptima de dominante V65

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