Ejercicios Literatura

En las preguntas 1 a 5, señala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada ítem.

Texto 1 (1 a 5)

Toda forma de asco susceptible de convertirse en negación de la familia es Dada; la protesta a puñetazos de todo el ser entregado a una acción destructiva es Dada; el conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor sexual, por el compromiso demasiado cómodo y por la cortesía es Dada; la abolición de la lógica, la danza de los impotentes de la creación es Dada; la abolición de toda jerarquía y de toda ecuación social de valores establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros es Dada; todo objeto, todos los objetos, los sentimientos y las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las líneas paralelas son medios de lucha Dada; abolición de la memoria; Dada; abolición del futuro; Dada; confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de la espontaneidad: Dada; salto elegante y sin prejuicios de una armonía a otra esfera; trayectoria de una palabra lanzada como un disco, grito sonoro; respeto de todas las individualidades en la momentánea locura de cada uno de sus sentimientos, serios o temerosos, tímidos o ardientes, vigorosos, decididos, entusiastas; despojar la propia iglesia de todo accesorio inútil y pesado; escupir como una cascada luminosa el pensamiento descortés o amoroso, o bien, complaciéndose en ello, mimarlo con la misma identidad, lo que es lo mismo, en un matorral puro de insectos para una noble sangre, dorado por los cuerpos de los arcángeles y por su alma. Libertad: DADA, DADA, DADA, aullido de colores encrespados, encuentro de todos los contrarios y de todas las contradicciones, de todo motivo grotesco, de toda incoherencia: LA VIDA

1. ABOLICIÓN

A) anulación

B) restricción

C) incomunicación

D) diferenciación

E) indagación

2. ECUACIÓN

A) pacto

B) igualdad

C) cultura

D) experiencia

E) idoneidad

En las preguntas 3a 5, señala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada ítem.

3. El propósito comunicativo fundamental del emisor es

A) definir un concepto de carácter polisémico.

B) describir el ámbito de significación del neologismo Dada.

C) demostrar que el lenguaje es ambiguo al representar la realidad.

D) establecer una relación entre pensamiento, lenguaje y realidad imaginada.

E) determinar la concepción creadora llamada Dada.

4. El contenido del fragmento anterior constituye

A) una secuencia ilustrativa de un proceso psíquico.

B) parte de una situación anecdótica de la vida real.

C) una declaración de principios en la esfera del arte.

D) la descripción del desenvolvimiento cotidiano de la vida humana.

E) una censura a quienes no entienden lo que es Dada.

5. Del texto anterior podemos inferir que el emisor

A) demuestra su preferencia por la destrabazón lógica en la creación artística.

B) valora el conocimiento de la propia vida para la expresión pictórica.

C) revela un ser creativo al inventar palabras como Dada.

D) describe la esencia verdadera de la vida humana mediante aspectos disímiles.

E) intenta persuadir acerca de lo ilógica y absurda que es la vida del hombre.

TEXTO 2

1. Contemporáneo a la eclosión del expresionismo apareció en Italia el movimiento futurista, con grandes consecuencias en el campo musical en la tercera y cuarta década del sigloXX. Hasta principios de 1900 los músicos sólo utilizaban una parte muy reducida de las posibilidades del mundo sonoro. En casi todas las civilizaciones evolucionadas los ruidos presentaban una posición muy baja de la escala de valores musicales, y ello a pesar de que no existe ninguna diferencia básica de corte físico entre sonido y ruido. Ésta fue la intuición musical más importante del movimiento futurista italiano, que no dudó en incorporar el ruido a la creación musical.

Vinculado al futurismo literario y pictórico, fundado por F.T. Marinetti en 1909, Francesco

Balilla Pratella (1880-1955), autor del manifiesto Dei musici futuristi (Manifiesto de los músicos futuristas, 1910), impulsó su aspecto musical. Al año siguiente, en la música futurista, Balilla Pratella afirmaba que incluso los músicos más vanguardistas de la época, como Debussy, Strauss y Stravinski, se hallaban tan lejos de la música futurista como los clásicos. Sus teorías se basaban en que la música es un universo sonoro de movilidad incesante y que había que conceder mayor importancia a los ruidos de las fábricas, de los aeroplanos, de los trenes y de los transatlánticos. Según él, la obra musical había de estar dominada por la máquina y por la electricidad. Sus ideas eran destructoras y técnicamente muy confusas. En realidad exaltaba la revolución industrial, identificando la máquina con el progreso humano. Curiosamente, la ideología futurista se comprometió más tarde con el fascismo italiano.

2. Balilla Pratella escribió varias obras musicales, entre las que destacan Inno a la vita (Himno a la vida, 1913), música futurista para orquesta, y el poema trágico en tres actos El aviador Dro (1915), obra muy influida por Debussy y con ciertas semejanzas con El Castillo de Barba Azul, de Bela Bartok, y futurista sólo por sus intenciones. La incorporación del ruido a los sonidos musicales tradicionales fue realizada por el pintor Luigi Russolo con sus instrumentos para producir ruidos: los intonarumori. En su manifestó Dell’ arte dei rumori (Manifiesto de los ruidos, 1913) preconiza una música muy influida por la poesía de Marinetti.

3. El ruidismo de Russolo exigía que los sonidos fueran investigados sistemáticamente y los clasificaba en grupos. Hasta el momento, la música occidental sólo había admitido algunos instrumentos de percusión.

4. Las seis familias de ruidos de Russolo eran las siguientes: tonos, estrépitos, explosiones, etc.; silbidos y siseos; murmullos, gorgoteos y susurros, estridores y crepitaciones; sonidos obtenidos por percusión sobre metales, maderas, pieles y hombres, y voces de animales y de hombres, gritos, gemidos y risas.

5. Russolo inventó también un instrumento parecido a un órgano, capaz de producir numerosos ruidos e intervalos pequeños: el rumorarmonio. Aunque es difícil establecer los puntos de contacto entre los futuristas y las realizaciones posteriores, ya que los futuristas se dedicaron a elaborar declaraciones y manifiestos más que crear obras artísticas, sería injusto no reconocer la influencia que este movimiento ejerció en el francés, nacionalizado norteamericano, Edgar Varese, especialmente en su obra Ionisation (Ionización,

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