La teoría de Poe. Lancelotti Mario

    La teoría de Poe. Lancelotti Mario

 La primera exposición moderna de las normas que gobiernan el cuento aparece en una reseña critica de Poe.

 Poe señala como esenciales la brevedad, el logro unitario de cierto efecto, la intensidad, la ausencia de finalidad estética. Parece claro que la teoría del cuento elaborada por Poe se reduce en lo fundamental a los dos últimos, intensidad y omisión deliberada de un tributo exclusivo a la belleza, que Poe reserva al dominio del poema (ámbito del cuento es la verdad) constituyen así los pilares de la estructura formal del género. Estos elementos, unos y otros se hallan recíprocamente implicados. Así, las relaciones entre brevedad e intensidad, entre intensidad y unidad de efecto. Así, el vínculo entre los requisitos y el logro de la verdad como causa final del cuento.

 La tesis del efecto se halla unida en Poe, indistintamente, tanto a la brevedad y a la unidad o intensidad, como a la novela en originalidad y a la universalidad o popularidad del cuento.

 Poe postula: lo único merecedor de consideración es la novela del efecto, y que ese efecto se logra mejor a loa fines de toda obra de ficción, o sea, el placer, evitando antes que buscando la novedad absoluta de la combinación. Poe distingue entre lo verdadero y lo falso originalidad, atribuyéndole a este el defecto de buscar una novedad absoluta o metafórica allí a donde basta la simple y llana originalidad literaria, vinculado al estilo natural.

 Hay en Poe, una naturaleza bastante compuesta para autorizar en él la convivencia monstruosa de un "doble" vulgar -tiranizado, como se sabe por las drogas, pero afectado, por un resentimiento social y un infantilismo neurótico capaces de explicar, como una protesta viril, sus proclividades demagogicas- y de un escritor de raza "malgré tout".

 La tesis del efecto se halla en Poe más próxima a la popularidad que a la originalidad por ejemplo: Los crímenes de la calle Morgue.

 Poe admite la alegoría, tan solo aquello en que el sentido alusivo no interfiere con el sentido obvio del relato. La alegoría debe actuar discretamente y por lo bajo y no asomar a la superficie sino cuando la necesidad interna de narración lo impone. Reacciona, aquí Poe contra el abuso de la metáfora.

 Otro acierto profundo de la teoría de Poe corresponde a su idea del cuento como dominio de la verdad. No lo dice de una manera absoluta, aunque las asigne a tal ámbito en una buena parte del género. "Pero con frecuencia y en alto grado -el objetivo del cuento es la verdad-. Algunos de los mejores son cuentos fundados en el razonamiento". Poe llega a esta conclusión no solo a través de su experiencia como narrador, sino como resultado de sus especulaciones diferenciales vinculadas al poema, imperio o propio de lo bello.

 El cuento mismo es función problemática, hipotética.

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