Modos Gregorianos

Los modos gregorianos.

El canto gregoriano fue establecido como la música litúrgica de la Iglesia Católica por el Papa San Gregorio.

Se les llama modos gregorianos a las escalas o modos utilizados en esta música de carácter monofónico. Los modos gregorianos estuvieron en uso durante la Edad Media y el Renacimiento. Durante el Renacimiento se fueron transformando poco a poco en nuestras escalas mayores y menores. Tras varios siglos de estar olvidados, variantes de estos modos han vuelto a utilizarse tanto en la música clásica como en el Jazz. El número de modos varía de acuerdo a la época y el tratadista, pero podríamos decir que existían ocho modos gregorianos.

Los modos gregorianos tenían una final, nota sobre la cual la melodía terminaba y encontraba reposo. Su función es similar a la de la tónica en las escalas mayores y menores. Además tenían una dominante. La dominante era una nota sobre la que se insistía mucho a través de la melodía.

Los modos se dividen en dos categorías: los modos auténticos y los modos plagales. Cada modo plagal estaba asociado a un modo auténtico. Ambos modos tenían las mismas notas y compartían la misma final. La diferencia entre un modo auténtico y su relativo plagal, es la nota dominante y la tesitura.

Los tratados sobre canto gregoriano adjudican a los modos auténticos los números impares I, III, V y VII. Sus relativos plagales reciben los números pares, II, IV, VI y VIII. El relativo plagal del I modo auténtico es el II, el del III es el IV, etc.

Algunos teóricos usan los nombres griegos de dórico, frigio, lidio y mixolidio para los modos auténticos, I, III, V y VII respectivamente. A los plagales se le añade el prefijo hipo al nombre de su relativo auténtico, siendo el II modo el modo hipodórico, el IV hipofrigio, etc.

A continuación lo 8 modos gregorianos:

La modalidad antigua representada por el sistema musical griego y su interpretación a través de la teoría medieval dio origen a los modernos modos mayor y menor y a la organización del sonido en cuanto alturas en la música occidental. En el mismo orden de antigüedad encontramos los modos pentatónicos, sin embargo, tal vez debido a su origen oriental, se suelen presentar en todos los tratados musicales sin relación y al margen de la modalidad occidental.

En lugar de presentar los modos partiendo cada vez de un grado de la escala optamos por realizarlos sobre la misma fundamental, este procedimiento facilita una mejor comprensión, tanto gráfica como auditiva, de la interválica y las características individuales de cada modo.

La principal característica de los modos pentatónicos es que están constituidos por cinco sonidos y su modalidad presenta la ausencia de semitonos.

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