Pabellón Alemán (Mies Van Der Rohe)

PABELLÓN ALEMÁN (MIES VAN DER ROHE)

• [Autor] Mies van der Rohe (1886-1969).

• [Marco cronológico] 1929. Fue construido como obra temporal (y, por ello, fue desmontada pocos meses después de terminada la Exposición). Dado su importante valor artístico, ha sido reconstruida en 1986 (centenario del nacimiento de Mies van der Rohe) en su emplazamiento original.

• [Factores a considerar]

1. La República de Weimar. Después de la derrota en la Primera Guerra Mundial, la República de Weimar intentó superar los antiguos anhelos imperialistas e integrarse en el nuevo orden democrático europeo. Las vanguardias artísticas fueron la expresión plástica de esta “nueva Alemania” que quedará truncada con el ascenso de Hitler al poder (1933).

2. La Bauhaus. Después de la Primera Guerra Mundial, un grupo de artistas dirigidos por Walter Gropius fundó en Weimar la Escuela de La Bauhaus (1919), un centro educativo que tenía como objetivos:

a. Intercambiar experiencias, por medio del trabajo colectivo, entre las diferentes modalidades artísticas (arquitectura, escultura, pintura, diseño).

b. Buscar un nuevo orden estético que respondiera a las necesidades de la nueva sociedad. Las soluciones de La Bauhaus estaban pensadas para ser aplicadas a la construcción y al urbanismo a gran escala (se preocuparon de que fueran estandarizables y aplicables a la producción en serie), pues querían que las nuevas técnicas también beneficiasen a las clases trabajadoras.

El trabajo de La Bauhaus es de gran importancia pues se considera precursor del diseño contemporáneo.

La Escuela fue dirigida por Gropius (1919-1927), Hans Meyer (1927-1930) y Mies van der Rohe (1930-1933).

• [Estilo] Racionalismo o Funcionalismo.

• [Tipología] Pabellón representativo de Alemania.

• [Materiales]

• El arquitecto hace uso de diferentes materiales:

- Para la base: granito.

- Para el techo: hormigón.

- Para los pilares: acero inoxidable cromado.

- Para los muros: mármol de diferentes tipos (travertino, de Tinos, de los Alpes), ónice y vidrio.

• Mies van der Rohe combina, por tanto, el uso de materiales nobles clásicos (mármol, ónice) con el de los nuevos materiales aportados por la Revolución Industrial (vidrio, acero).

• [Elementos de soporte / soportados]

• La construcción es adintelada. El techo es una gran cubierta plana de hormigón.

• El Pabellón utiliza como elementos de soporte ocho pequeños pilares cruciformes de acero inoxidable cromado, dispuestos en retícula a intervalos regulares.

El arquitecto llamaba a sus edificios “construcciones de piel y huesos”, pues creaba un esqueleto interior que revestía externamente.

• Los muros (de mármol, ónice verde y vidrio) no tienen ninguna función sustentante, quedando liberados de la estructura de soporte. Su disposición responde antes a consideraciones estéticas que sustentantes.

• [Planta]

• Sobre una plataforma rectangular se levanta el edificio principal, de una sola planta.

• En el otro extremo se levanta el edificio secundario, dedicado a oficinas.

• La disposición interior es totalmente libre.

• [Espacio exterior]

• El edificio se levanta sobre un podio de granito.

• Carece de fachada principal propiamente dicha.

• Su composición es horizontal, mostrándose deudora de la estética japonesa.

• El espacio exterior está dominado por las formas / líneas puras. El edificio es, en realidad, un conjunto formado por la combinación de rectángulos verticales y horizontales (algo característico de la estética funcionalista).

• El Pabellón Alemán carece de elementos decorativos, ornamentales o simbólicos, destacando por su sobriedad (aplicando la máxima del propio Mies van der Rohe según la cual “menos es más”).

Mies van der Rohe, sin embargo, siempre se sintió interesado por potenciar la dimensión plástica / expresiva que los materiales tienen por sí mismos. En esta obra consigue subrayar el valor plástico de los materiales utilizados, basándose exclusivamente en:

1. La calidad de los materiales usados (mármol travertino, ónice verde, acero inoxidable cromado, vidrios espejantes).

2. Las formas puras en que se disponen esos materiales.

• La ausencia de paredes exteriores da a la obra cierta sensación de ingravidez.

• El acceso al Pabellón se realiza a través de una escalera que, sin embargo, no lleva a ninguna entrada principal,

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