Epica Y Novela

ÉPICA Y NOVELA (MijailBajtín)

La novela es el único género en proceso de formación, todavía no cristalizado. Las fuerzas que constituyen el género novelesco actúan ante nuestros ojos: el nacimiento y el proceso de formación del género novelesco tienen lugar a plena luz del día histórico. Su estructura dista mucho de estar consolidada y aún no podemos prever todas sus posibilidades. Su antiguo proceso de formación está situado fuera de la formación histórica documentada. La epopeya tanto como la tragedia no sólo aparecen como un género acabado hace tiempo, sino profundamente envejecidos, siendo más antiguos que la escritura y el libro conservan su aún hoy, en mayor o menor medida, su naturaleza oral y sonora. Sólo la novela es más joven que la escritura y el libro siendo la única adaptada a la nueva forma de recepción muda: la lectura. No se acomoda a otros géneros, por el contrario lucha por su supremacía en la literatura, y donde vence, se descomponen los demás géneros antiguos. La literatura, como conjunto de géneros, es un todo unitario de orden superior. Las grandes poéticas del pasado, bajo la idea de que la literatura es un conjunto unitario, presupone una combinación armónica entre los todos los géneros. Pero es significativo que la novela no se inserte nunca en ese todo, no participe de la armonía de los géneros. Del conjunto unitario de la literatura, organizado jerárquicamente, sólo forman parte los géneros acabados, con fisonomías claras y precisas. Es el único género producido y alimentado por la época moderna.La novela parodia otros géneros, desvela su convencionalismo. En presencia de ella, los lenguajes convencionales comienzan a tener una nueva resonancia. Es característico que la novela no deje estabilizarse a ninguna de sus variantes. Los géneros se dialogizan, penetra luego en ellos, en grandes proporciones, la risa, la ironía, el humor y los elementos de parodización, finalmente, la novela introduce en ellos una problemática, una imperfección semántica específica, y un contacto vivo con la contemporaneidad no acabada, en proceso de formación (con el presente imperfecto), es el único género producido por ese mundo nuevo y emparentado en todo con él.

La novela ha anticipado y anticipa, en muchos aspectos, la futura evolución de toda la literatura. Por eso, al alcanzar la supremacía, contribuye a la renovación de todos los demás géneros, les contagia el proceso de formación y la imperfección. Los atrae a su órbita, precisamente porque esa órbita coincide con la dirección ppal. de la evolución de toda la literatura. En eso estriba la excepcional importancia de la novela como objeto de estudio de la teoría y la historia literarias. Se sigue considerando a la novela un género entre otros géneros; se intenta establecer sus diferencias, en tanto que género acabado, con otros géneros acabados, se busca desvelar su modelo interior, como sistema determinado por particularidades estables y estrictas, los investigadores no logran señalar ningún rasgo preciso y estable de la novela, sin ciertas reservas, que de hecho, anulan completamente ese rasgo como rasgo de género.

A su vez, propone su especificidaden una zona de contacto con el presente imperfecto: Debe cumplir con las siguientes exigencias de especificidad:

1) La novela no debe ser poética (nueva poetización).

2) El héroe no debe ser heroico ni en el sentido épico ni trágico(nueva heroización).

3) El héroe no es inmutable sino cambiante.

4) Debe ser para el mundo contemporáneo lo que era la epopeya para el mundo antiguo.

La novela tiene, además, tres rasgos principales que la diferencian radicalmente de todos los demás géneros.

1) La tridimensionalidad estilística, relacionada con la conciencia plurilingüe que se realiza en ella.

2) La transformación radical en la novela de las coordenadas temporales de la imagen literaria.

3) Una nueva zona de construcción de la imagen literaria en la novela, zona de máximo contacto con el presente imperfecto (contemporaneidad).

Estas tres particularidades están orgánicamente relacionadas entre sí y condicionadas todas ellas por un momento crucial en la sociedad europea: el paso de un estado socialmente cerrado a las nuevas condiciones de las relaciones internacionales e interlingüísticas: diversidad de lenguas, culturas y épocas.

El plurilingüismo existió siempre (es más antiguo que el monolingüismo canónico y puro) pero antes no constituía un factor creador. Los que organizaron y canonizaron el plurilingüismo fueron los géneros. La nueva conciencia cultural y literaria- creadora vive en un mundo activo y plurilingüe. Las lenguas se iluminan recíprocamente: pues una lengua sola puede verse a sí misma a la luz de otra lengua. En tal universo se establecieron relaciones completamente nuevas entre la lengua y su objeto, género cristalizados, formados en la época del plurilingüismo cerrado y opaco. La novela, a diferencia de otros géneros, se formó y desarrolló precisamente en condiciones de activación intensa del plurilingüismo interno y externo que constituye su elemento natural. Por eso, la novela pudo situarse a la cabeza del proceso de evolución y renovación de la literatura en sentido lingüístico y estilístico.La palabra- la lengua- comenzaron a percibirse de otra manera y dejaron de ser, objetivamente, lo que eran.

Comparación de la novela con la epopeya

La epopeya se caracteriza por tres rasgos esenciales:

1) Sirve de objeto a la epopeya el pasado épico nacional, el pasado absoluto (Goethe – Schiller)

2) Sirve de fuente a la epopeya la tradición, la leyenda nacional y no la experiencia personal o la libre ficción que se desarrolla a base de la primera.

3) El universo épico está separado de la contemporaneidad, es decir, de la época del rapsoda (del autor y de sus oyentes), por una distancia épica absoluta.

La epopeya nunca ha sido un poema sobre el presente, sobre su tiempo (convirtiéndose sólo para los descendientes en un poema sobre el pasado). Es la posición del hombre que habla acerca de un pasado inaccesible para él, la veneración de un descendiente. Se halla a infinita distancia de la palabra de un contemporáneo acerca de otro contemporáneo. Entre el rapsoda y el oyente se halla,

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