Analisis De Niebla

INTERPRETACIÓN Y ANÁLISIS DE LA NOVELA NIEBLA MIGUEL DE UNAMUNO

“NIEBLA”, puede adscribirse en un primer análisis, al esquema argumental de la “novela de búsqueda”: un héroe pretende descubrir su propia naturaleza y la del mundo, y en el conjunto de peripecias de esa búsqueda encuentra una serie de obstáculos y dificultades que van modificando y a la vez poniendo de relieve su propia naturaleza. En nuestro caso, el héroe, Augusto Pérez, vive oscuramente, sin tener propia conciencia de sí, sin ser realmente, hasta que un acontecimiento fortuito (la aparición de una mujer, Eugenia) crea en él, el deseo de ser, de afirmar su personalidad y salir de “la niebla” – la niebla de la existencia - ; su búsqueda del amor es una búsqueda de su propia personalidad, un despertar a la vida.

El rechazo, o mejor, el terrible engaño de la amada, confirma del todo su realidad de ser vivo y sufriente. Pero cuando, en el ejercicio de esa capacidad de ser que ha adquirido, pretende, como acto de afirmación de estar vivo, suicidarse, interviene en la misma novela el autor y se lo impide, negándole así su independencia y libre arbitrio, reduciéndolo otra vez – pero no del todo, como ya veremos – a personaje ficticio, irreal.

Detengámonos en el esquema narrativo que organiza el argumento. Comencemos por indicar el esquema de la búsqueda – enamoramiento de Augusto -.

Una de las secuencias más importantes de la novela es la que narra los afanes de Augusto por conseguir el amor de Eugenia. Esta empresa de Augusto se ve obstaculizada por Mauricio (obstáculo que Augusto salva en una primera etapa, pero luego reaparece y produce el desenlace) y por Rosario, que más que como obstáculo funciona como los caminos engañosos que suelen encontrar los héroes y los separan por un tiempo de la meta ansiada – aunque en alguna escena ¨Rosario para funcionar como medio para conseguir un fin. “Cualquier día vuelvo a darme yo un rato así a beneficio de la otra prójima”, piensa Rosario en el cap. XXIV.

Ahora bien, esta secuencia está, en realidad, enmarcada dentro de la otra, ya que al avanzar en la novela tendremos la certeza de que el objeto de la búsqueda de augusto no es Eugenia, sino el logro de la existencia plena, que Eugenia es el reactivante de la personalidad de Augusto; por eso, cuando ésta lo abandona, dice:

“Empecé, Víctor, como una sombra, coma una ficción, durante años he vagado como un fantasma, como un muñeco de niebla, sin creer en mi existencia, imaginándome ser un personaje fantástico que un oculto genio inventó para solazarse o desahogarse, pero ahora, después de lo que han hecho, después de esta burla, de esta ferocidad de burla, ¡ahora sí! Ahora me siento, ahora me palpo, ahora no dudo de mi existencia real”. (Cap. XXX).

De todos modos, el esquema argumental es siempre la búsqueda – física o metafísica – con éxitos parciales y un fracaso final.

El principio estructurante, formal, en la búsqueda de Augusto, está constituido por su “salidas”, en una de ellas, la primera Augusto encuentra el amor. En las sucesivas, va a buscar ayuda o tratar de vencer los obstáculos que le impiden el logro del amor de Eugenia. En estas salidas, Augusto encuentra mediadores (que le ayudarán en su tarea) o confidentes, que simplemente lo escuchan o bien le ofrecen soluciones positivas o negativas a su problema.

Mediadores: portera – tios de Eugenia.

Augusto

Confidentes: Víctor – los criados – Orfeo – don Avito – Paparrigópulos – Unamuno.

Para interpretar correctamente la acción de los confidentes, debemos clasificarlos según su función. Víctor, amigo íntimo de Augusto, le da consejos y aclara los estados de ánimo de Augusto; le cuenta además, su propia historia; y en otro plano es un doble del autor como ya lo veremos luego.

El perro cumple una importante función: permite que los soliloquios de Augusto tengan un oyente fiel, comprensivo y mudo. En la estructura general del relato, indica un estado de la existencia diferente del de los restantes personajes, y permite enjuiciar, desde otro punto de vista, el comportamiento y libertad humana, tema de la novela.

Don Avito (personaje de una novela anterior de Unamuno “Amor y Pedagogía”), cuenta a Augusto su propia historia. En cuanto a Paparrigópulos, a quien Augusto va a pedir un consejo, sus palabras lo confirman en su decisión de casarse, como única manera de estudiar el alma femenina. El amor se propone, desde este ángulo – aunque el tema está tratado irónicamente – como un conocimiento.

Finalmente y cuando ya ha sido engañado por Eugenia, Augusto, ente de ficción, acude a Unamuno, su creador. Téngase en cuenta que en el juego de la ficción novelesca, Unamuno es otro personaje, y hasta tal punto que discute con Augusto, su criatura, su propia condición existencial.

HISTORIAS INTERCALADAS En la historia encontramos cuatro historias intercaladas: la de Don Avito, la de Víctor, la de Don Eloíno (contado por Víctor) y la de don Antonio. ¿Qué funcionalidad, es decir, qué poder de modificar los acontecimientos, tienen estás historias? ¿Han sido caprichosamente incluidas o responden a un cuidadoso plan previo?

Debemos tener en cuenta, ante todo, en que momento de la novela aparecen estas historias. Recordemos que Augusto se siente, compulsivamente atraído por Eugenia; luego lucha por su amor, pero con dudas y retrocesos. Augusto no es el enamorado típico de la novela sentimental. Su búsqueda del amor responde a dos tipos de causalidad: psicológica y filosófica. Psicológica porque su soledad y aburrimiento de su vida, unidos al recuerdo de su madre, lo impulsan a buscar una esposa. Filosófica porque la búsqueda de una muer es, como dijimos al principio, la búsqueda de sí mismo, el deseo de encontrar su propia naturaleza y despertar a la conciencia de estar vivo.

Mientras actúa por estos motivos internos, Augusto es llevado por los acontecimientos. Pero en un momento dado las cosas se han complicado de tal modo que Augusto

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