Historia Pos

La novela del mexicano Fernando del Paso, Noticias del Imperio, publicada en 1987, forma parte de una tipología narrativa (v. gr. metaficción) que encarna -en opinión de cierta crítica- lo que se podría denominar una escritura posmoderna.1 Característica sobresaliente de esta escritura -y que la distingue de aquella "moderna"- es su original aproximación al hecho histórico como referente textual y el uso heterodoxo de las fuentes documentales que le sirven de intertextos.

En las líneas siguientes, intento dar cuenta de cómo esta escritura se encarna en la novela Noticias del Imperio, esclareciendo así -microtextualmente- la actualización de una lectura posmoderna de la Historia en la obra en cuestión. La novela, de hecho, permite un análisis2 que ponga de relieve esa "vuelta a la Historia" -o a la tradición, en palabras de Huyssen- que constituye uno de los distintivos de la novelística actual. En otras palabras, se busca evidenciar de qué manera Noticias del Imperio se configura como una "metaficción historiografica": ficción que se cuenta sobre otra ya existente: aquella del discurso histórico. Ficción al cuadrado, entonces, que se hace eco de las actuales indagaciones sobre el estatus de la representaciones discursivas recogidas por el debate posmoderno. 3

POSMODERNIDAD E HISTORIA

Carlos Reynoso habla de la crisis de los metarrelatos legitimadores como del "dogma esencial"4 de la posmodernidad, para destacar el hecho de que todos los teóricos (y no sólo Lyotard) están de acuerdo en señalar dicha crisis como la conditio sine qua non de lo posmoderno. La condición posmoderna se presenta, entonces, como un desencanto o ruptura de los topoi que han servido de base a la Modernidad. Es por ello que

Nada tiene de extraño que las estrategias posmodernas ejerzan presión sobre los lugares concretos en los que la modernidad se sitúa y pretende perpetuarse: en este sentido, podemos entender los ataques a la idea de progreso, a la linealidad y el curso de la historia, al desarollo y a la evolución.5

Si durante la Modernidad se propugnaba la idea de la Historia "como un todo que evoluciona impulsado por algunas fuerzas maestras"6, como un discurso global y jerarquizado por los diversos metarrelatos teleológicos de la Historia, bajo la condición posmoderna, en cambio, "se desconfía de las visiones totalizadoras. (...) La gran historia se disuelve en muchas microhistorias. El objeto no es ya tanto la verdad como la verosimilitud" (Ramírez, 21).

DE LA METAFICCION Y OTRAS HISTORIAS...

La metaficción historiográfica parece obsesionada con la pregunta de cómo podemos hoy llegar a conocer el pasado. Dicha pregunta que hace parte de una búsqueda cognoscitiva más amplia que cuestiona las relaciones entre la realidad y la ficción en el discurso literario:

¿puede la literatura ser otra cosa que autorreferencial, dada la actual duda epistemológicamente radical y los modos en los que esta duda afecta el status de la representación?, ¿se puede decir que la literatura es una "representación de la realidad" cuando la propia realidad resulta estar enteramente tornasolada de ficción?, ¿en qué sentido se diferencia la construcción de la realidad de la mera posibilidad?

(Calinescu, 289)

Noticias del Imperio es un texto impregnado de estas cuestiones. Abordadas abierta o implícitamente, la novela da forma a estas preocupaciones posmodernas mediante una serie de prácticas textuales que, como se viene señalando, apuntan no ya a una macrohistoria (oficial y eurocéntrica) sino a múltiples microhistorias que habían sido relegadas del Discurso de lo moderno.

Por ende, en Noticias del Imperio se textualiza una operación desconstructora cuyo objetivo es "descomponer una historia lineal previa, destrozando su armazón discursiva aparente, (...) componer mediante la lectura una historia que existe, discursivamente, en fragmentos, en una discontinuidad para los historiadores quizás irritante e ininteligible".7Así, se tematiza el problema de cómo contar "la" Historia, desde una época (posmoderna) en la que, se es conciente de que "además de la pluralidad de versiones, de las perspectivas subjetivas, de la contradicción entre los relatos, hay una incontrolable plurifuncionalidad de los acontecimientos mismos".8

EL TEXTO

Lo primero que llama la atención de "Noticias..." es el prólogo -voz del autor implícito- que revela varias operaciones semántico-textuales: Autoconciencia de estar narrando una historia real, concesión contextualizadora dirigida al lector y operación discursiva que se vuelve topic de sí misma al tematizarse, explícitamente, el problema del referente:

En 1861, el Presidente Benito Juárez suspendió los pagos de la deuda externa mexicana.

Esta suspensión sirvió de pretexto al entonces emperador de los franceses, Napoleón III, para enviar a México un ejército de ocupación, con el fin de crear en ese país una monarquía al frente de la cual estaría un príncipe cátolico europeo. El elegido fue el Archiduque austríaco Fernando Maximiliano de Habsburgo, quien a mediados de 1864 llegó a México en compañia de su mujer, la Princesa Carlota de Bélgica. Este libro se basa en este hecho histórico y en el destino trágico de los efímeros Emperadores de México. 9

Se introduce así la tarea de narrar un hecho que ha sido sujeto a previos escrutinios. Lo que se quiere, entonces, no es sacar del olvido ciertos acontecimientos, sino reordenar datos y reinterpretarlos, produciendo una nueva organización de las lecturas del pasado, lo que Morelo-Frosch denomina "la ficción de la historia". 10

Esta reescritura de la Historia parte de "la certeza de que es imposible organizar discursivamente la experiencia histórica con modelos lógicos, trascendentes, con narraciones ejemplares (...) sino que se trata de traer al público narraciones privadas, testimonios personales" (Morelo-Frosch, 205). Lo anterior explica la presencia estructural (y fundante) de los largos monólogos interiores de Carlota desde el "Castillo de Bouchout" o "de la correspondencia -incompleta- entre dos hermanos", a lo largo de todo el texto.

"La imaginación, la loca de la casa"

Este epígrafe proporciona el marco (frame) para leer no sólo el capítulo I sino las otras intervenciones de la voz narrativa de Carlota11 que -loca y desde su encierro en Bouchout- re-cuenta

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