Literatura

GINZBURG: “Morelli, Freud y Sherlock Holmes: indicio y método científico” Ginzburg busca dar cuenta cómo a fines de s. XIX surge en el ámbito de las ciencias sociales, un modelo epistemológico; el autor considera que ese método puede quizás ayudar a suponer la estéril oposición entre racionalidad e irracionalidad. Entre 1874 y 1876 aparecieron artículos sobre pintura italiana en una revista alemana de historia del arte, su autor fue el italiano Giovanni Morelli que dio lugar al “método Morelli” ¿en qué consiste este método? Morelli decía que en los museos hay muchas pinturas atribuidas de manera errónea y que distinguir una copia de un original es muy difícil. Morelli y que para poder diferenciarlo, hay que abandonar el método habitual de centrarse en las características sobre salientes de las pinturas. Morelli, en cambio, sostenía que había que concentrarse en los detalles menores, en los menos significativos del estilo típico del pintor (los lóbulos de las orejas, las uñas, la forma de los dedos de las manos y los pies, etc.) que sí aparecían en las obras originales y no en las copias. A pesar de las proezas, su método fue muy criticado, se lo tachó de mecánico y positivista y cayó en desgracia hasta que Edgar Wind, lo propuso como ejemplo de una aproximación más moderna a las obras de arte, que tiende a una apreciación de detalle más que de conjunto.El italiano Enrico Castelnuovo trazó un paralelo entre los métodos de clasificación de Morelli y los que Sir Arthur Conan Doyle le atribuyó a su personaje de ficción Sherlock Colmes. Tanto el especialista en arte como el detective, se dedican a descubrir indicios no observados por nadie (uno en la obra y otro en el delito).Goffman también señala la influencia de los ensayos de Morelli para Freud, cuando este todavía estaba alejado del psicoanálisis. El propio Freud destacó la importancia del método interpretativo de Morelli que se basaba en considerar los detalles marginales e irrelevantes como indicios reveladores. El método de Morelli se basa en detalles hasta entonces considerados por todo el mundo como trivial y carente de importancia – indignos de ser advertidos-; pero que para el autor proporcionaban la clave para acceder a los productos más elevados del espíritu humano. Según Morelli, los detalles marginales eran reveladores porque en ellos la subordinación del artista a las tradiciones culturales desaparecía y daba lugar a una manifestación puramente individual;

“losdetalles se repetían de modo casi inconsciente, por la fuerza de la costumbre” (Morelli)

Vemos como Goffman marca en los tres casos (Morelli, Homes y Freud) como uno detalles minúsculos proporcionan la clave para acceder a una realidad más profunda, inaccesibles por otros métodos: para Freud esos detalles son “síntomas”, para Colmesson “pistas” y para Morelli son “rasgos pictóricos”.Ya para la década de 1870-1880, ese modelo

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