Emmanuel Siety en su libro "El plano"

La película será evaluada en un aspecto audiovisual, se evaluará la forma en que se expresa la historia, que es en un formato audiovisual, y se tienen diferentes características especiales que desenvolveremos a continuación con el fin de entender mejor como es que esta película y muchas de este director son tan aclamadas e impresionantes para la cinematografía mundial, como se explota todo lo que esta a su alcance, pues un filme de 1948 con estas características es muy impresionante.

Emmanuel Siety en su libro El plano en el origen del cine nos dice que el montaje se considera hoy unánimemente no sólo como un elemento esencial del «lenguaje cinematográfico», sino como el más específico de todos. Sin embargo, el cine nació sin él y casi puede decirse que lo ignoró durante sus primeros quince años de vida (a menos que consideremos como montaje el acto puramente técnico de encolar, de juntar con fines utilitarios dos bobinas, dos planos o de añadir un título, un crédito) y que para entender toda la riqueza del montaje, resulta apasionante rastrear los signos que lo anunciaron en el cine primitivo, seguir los momentos clave de su aparición durante los años diez y veinte, en paralelo a la lenta institución de un nuevo modo de representación, y observar, por último, su desarrollo hasta la actualidad. El montaje no es un medio «natural» ni tampoco el fruto de una revelación inesperada: es el resultado de una evolución dialéctica continuada y a menudo errática, tan dependiente de la experimentación formal de ciertos cineastas como de la progresiva maduración de la mirada de los espectadores.

Con lo que podemos tomar dos partidos en esta aseveración, ya que la evolución del montaje y el hecho de que se crearon reglas especificas de montaje para dar un buen producto, se crea a partir de la experimentación de cineastas de los primeros años del cine, se puede de cierto modo decir que llegamos a donde estamos gracias a unos pocos, de manera subjetiva podemos decir que si no hubiera sido por esas personas que experimentaron tal vez el cine como lo conocemos sería totalmente diferente.

Por otro lado podemos destacar que el cine al ser una rama tan nueva, puede moldearse a gusto, cuando se tienen las bases bien claras, claro está, es decir que nada esta escrito en el cine y que esto nos da la libertad de ser totalmente creativos conociendo los principios. Pensar en la evolución del montaje cinematográfico con filmes como estos que son pasos enormes en el cine, experimentar para hacer reglas, el hecho de poder crear algo y crearlo tan bien que se convierta en norma, filmes como estos son los que marcan la pauta para dirigir la cinematografía.

En lo personal puedo destacar que la película es una de las mejores que he visto, pero debo decir que de no haber sido por la clase de hoy no hubiera tenido el mismo impacto en mi, por lo que puedo decir que puede no causar tanto impacto para quienes no conocen de tantas cosas perfectamente manejadas por el director. Crear planos secuencia de tan larga duración es impresionante, y me parece que los cortes que existen en la película se deben a una cuestión meramente técnica, cambiar el fondo de la ventana, cambiar la iluminación, a pesar de lo difícil que sería filmar una película de un solo tiro, independientemente de lo técnico, pero logró hacer una película en tiempo real, sin ningún cambio de tiempo, y logro hacerla interesante, con cortes reales contados porque es evidente el uso de cortes en las espaldas de los actores, es realmente impresionante además de montar de esa forma, la iluminación el juego de iluminaciones, el juego con la profundidad de campo, que tanto vimos en clase.

Para empezar con el análisis podemos dividir la película en narrativa, porque utilizar este tipo de montaje, que impacto causa, porque se hizo de esta forma en especifico, que diferencia habría con la misma historia contada con diferente narrativa, con diferentes planos.

La narrativa, el montaje de esta manera no es casualidad ni capricho del director, en verdad

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