Estudio de un caso clínico forense

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FACULTAD DE CIENCIAS DE LA SALUD

ESCUELA PROFESIONAL DE PSICOLOGÍA

ESTUDIO DE UN CASO CLÍNICO FORENSE

INTEGRANTES

GUZMÁN INFANTES, ANA MILI

MEJIA VASQUEZ, SANDRA

CEVALLOS SANCHEZ, KASSANDRA

SOLANO REYNA, SUSANA

Asesora: Dra. Ps. Geovanna Lozano Graos

TRUJILLO 2023

INTRODUCCIÓN

ÍNDICE

                Pág.

1.  ELABORACIÓN DE LA HISTORIA PSICOLÓGICA

1.  HISTORIA PSICOLÓGICA

1. Información General        9
2. Observaciones Generales        10
3. Motivo de Consulta        11
4. Historia Familiar        12

1. Dinámica Familiar        14

1.5.0        Historia Personal        16

1. Niñez
2. Educación        17
3. Trabajo.        19
4. Cambios de residencia.        21
5. Accidentes y Enfermedades
6. Vida Sexual
7. Hábitos e intereses        25
8. Actitud para con la familia        27
9. Actitud frente a su problemática        28
10. Sueños.
11. Hábitos Alimenticios

B. EXAMEN PSICOPATOLÓGICO

1. Observaciones Generales.        29
2. Descripción general.
3.  Actitud durante la Entrevista        30
4. Funciones mentales
5. Reacciones ante amenazas de desintegración.        35

C. INFORME PSICOLÓGICO        37

1. DATOS GENERALES
2. MOTIVO DE CONSULTA                                                                                     38
3. OBSERVACIONES GENERALES DE CONDUCTA
4. PRUEBAS PSICOLÓGICAS FORENSES APLICADAS: RETROSPECTIVA                   40
5. INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS

ÁREA PERSONALIDAD

ÁREA SOCIAL

ÁREA PSICOSEXUAL                                                                                    41

1. CONCLUSIONES EN BASE A LAS PRUEBAS APLICADAS                           47

D        DIAGNÓSTICO             49

1. ANÁLISIS DINÁMICO              52
2. HIPÓTESIS DEL PORQUÉ LLEGÓ A ESTE EVENTO

                             68

H.- DISCUSIÓN TEÓRICA CONSIDERAR TEORÍAS - AUTORES QUE APOYAN SUS HIPÓTESIS (MENCIONAR MINIMO 3 AUTORES CITAR)             71

I.-RESULTADOS DE LA DISCUSIÓN TEÓRICA   

CONCLUSIONES FINALES DEL CASO             132

RECOMENDACIONES: RETROSPECTIVA

BIBLIOGRAFÍA             135

ANEXOS

INTRODUCCIÓN

Dentro de la naturaleza humana existen aspectos que son complicados de comprender sobre todo cuando no se rigen a las tradiciones y axiomas morales de una sociedad. Es decir, si una actitud, pensamiento o acción no está dentro de los parámetros catalogados como “buenos” o “malos” son vistos como algo “raro” y “fuera de lo común” que necesita, muchas veces, un “arreglo”. Está claro que las producciones actuales se han decantado por una figura ambigua, especialmente las cinematográficas y seriales, pues el principal protagonista no sólo reluce por el dificultoso camino que debe realizar para conseguir su objetivo, sino también por cómo lo consigue; ese es el antihéroe. El antihéroe se ha convertido en el protagonista de las actuales producciones cinematográficas por la gran acogida que ha tenido por parte del público. Y sabemos que se trata de este tipo de figura por una serie de características que presenta como son el mundo ordinario del que proviene, su conflicto interno que lo define psicológicamente y en sus acciones, su temperamento y su revelación contra un personaje, hecho o sentimiento (Nuñez, 2021). En el campo cinematográfico, y también en la literatura, los productores, guionistas y escritores, basan su narrativa en una exposición de prototipos para describir las características de los personajes. En la mayoría de historias encontramos dos figuras antagónicas. Las cuáles lectores y espectadores, tienden a reconocer a medida de cómo va avanzando la historia o trama. Dichas figuras son conocidas como: el héroe y el villano (Gamboa, 2022). “Atrás quedaron los tiempos en los que los ojos de los niños rebosaban idolatría cada vez que su impoluto héroe libraba con éxito una batalla” (Colín, 2014). Incluso Disney se ha atrevido a modernizar al héroe presentándose con personajes más reales y con un cierto grado de maldad, pero sin dejar atrás el toque moralista; es el caso de Maléfica, un spin off protagonizado por la tan conocida malvada del cuento de la Bella Durmiente. La figura del antihéroe ha cobrado mayor protagonismo en pleno siglo XXI donde la búsqueda de la perfección ha quedado relegada a un segundo plano tras ser conscientes, la mayor parte de la sociedad, de que se trata de un imposible o, simplemente, una utopía. Lo mismo ocurre con los personajes que aparecen en pantalla, el famoso héroe popular perfecto con valores a seguir ha ido, poco a poco, quedándose a un lado para dar paso al nuevo héroe (antihéroe), aunque no ha desaparecido ni lo hará. Pues, a pesar de las nuevas variantes y versiones que pueden presentarse en un guion, el héroe popular formará parte de nuestro cine; a día de hoy se siguen construyendo relatos de ese carácter como es el caso de Superman y Wonder Woman. En la segunda mitad del siglo XIX es cuando se percibe una presencia mayor en la literatura, pues autores como Dostoievski, caracterizan a sus personajes como antihéroes, consiguiendo que la industria se plantee el papel del personaje para que consiga empatizar en mayor grado con el espectador. El efecto es tal, que, en el siglo XX, se configura como la representación del yo y sus miedos, pasando así al mundo cinematográfico y tomando forma visible a través del rostro (Nuñez, 2021). El filme dirigido por el neoyorquino Todd Phillips, titulado en inglés “The Joker”, en donde pasa de ser el antihéroe, enemigo de Batman, a poner en tela de juicio, la categoría de héroe que recibió dentro de la película del 2019. En este sentido, Joker será nuestro objeto de estudio para acercarnos al entendimiento de cómo pueden llegar a repercutir situaciones, momentos, circunstancias estresantes suscitados durante la infancia y niñez en la personalidad, mente y temperamento de una persona. Es evidente el problema mental que tiene el personaje, esto nos hace dudar de su verdadera capacidad heroica, pues la imagen a la que estamos acostumbrados descansa en alguien que realiza acciones positivas para mejorar una sociedad. Sin embargo, Arthur Fleck, es consciente de su propio problema, y es por ello que acude a terapia, aunque nada de eso justifica sus fechorías (Gamboa, 2022).

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