Roland Barthes
Enviado por sensoprimario • 16 de Diciembre de 2014 • 1.493 Palabras (6 Páginas) • 364 Visitas
Hace treinta años Roland Barthes buscaba un tercer nivel de lectura de imágenes que se alejaba de la rígida lectura informativa y simbólica para dejar que fuese el significante quien hablara. Sus análisis llegaron a su mayor notoriedad en el estudio de la fotografía La chambre claire. El artículo siguiente parte de que la hipótesis que Barthes dejó en sus notas sobre el medio fotográfico resuena hoy por un lado en la miniaturización de los recursos y la instantaneidad del soporte de la cámara de vídeo digital y por otro lado, en el principio de modularidad y accesibilidad de los nuevos medios. En una segunda parte, el texto ahonda en la idea de la memoria barthesiana y en el paralelismo que toma junto con las reflexiones que Jean-Luc Godard concedió a través de la imagen electrónica. La aparente arbitrariedad en la selección de las imágenes que integran el estudio sigue el análisis de Barthes, por ello, responde a un criterio de confianza en la espontaneidad y en la memoria del autor.
La confusión de los genéros en fotografía
Imagen de portada del libro La confusión de los genéros en fotografía
Autores: Valérie Picaudé (coord.), Philippe Arbaïzar (coord.)
Editores: Barcelona : Editorial Gustavo Gili, S.L.
País: España
Idioma: español
ISBN: 84-252-1548-X
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Índice
Contenidos:
Prefacio
Jean-Pierre Angremy 9
Introducción 11
Valérie Picaudé y Philippe Arbaïzar
De las historias de arte a la poética de géneros
La fotografía entre visión e imagen 16
Jean-Marie Schaeffer
Clasificar la fotografía con Perec, Aristóteles, Searle y algunos otros... 22
Valérie Picaudé
Jeff Wall: pintura y fotografía 36
Thierry de Duve
Constructor de sombras. Algunos usos de la fotografía de Marcel Duchamp 58
Claude Frontisi
Géneros de colecciones
París, Biblioteca Nacional de Francia. 72
La recepción de la fotografía
Philippe Arbaïzar
Londres, Victoria and Albert Museum. 84
Resituar la fotografía
Mark Haworth-Booth
Houston, Museum of Fine Arts. 94
Política de adquisiciones y oportunidades.
Anne Wilkes Tucker
La práctica de los géneros 107
Bernard Plossu: el rigor del 50 mm como única filosofía 108
Isabelle Waternaux: puntos de apoyo 114
Sophie Ristelhueber: una obra de terreno 120
Florence Chevallier: un documental autobiográfico 126
Jean-Louis Garnell: paisaje, relaciones de incertidumbres 13
Klavdij Sluban: del tiempo perdido en la búsqueda 138
De un género a otro
La más bella naturaleza muerta del mundo 146
Carol Armstrong
Género, diferencia sexual y desnudo fotográfico 164
Abigail Solomon-Godeau
Entre ciencia y arte 176
Monique Sicard
Estilo y objetividad: la misión Dakar-Djibouti (1931-1933) 184
Michel Poivert
La manía de la excepción o el rechazo de los géneros en Claude Cahun 192
François Leperlier
Descripción principal
¿Cómo clasificar la fotografía? Podemos pensar, como Barthes, que la fotografía es inclasificable, que escapa a los géneros. Retórica (paisajes, retratos), estética (realismo, pictorialismo, documental), técnica (fotografías a las sales de plata, polaroids), ninguna clasificación es totalmente satisfactoria ya que la fotografía, imagen con un estatuto semiótico inestable, se burla de las prácticas, de los discursos y de las clasificaciones. En este libro, resultado del coloquio que tuvo lugar en la Biblioteca Nacional de Francia el 23 y 24 de marzo de 1999, filósofos, historiadores, artistas, conservadores y críticos ofrecen un análisis polifónico de la confusión de géneros en fotografía. Sus reflexiones se inscriben en el cruce de múltiples problemáticas para las cuales el género es de forma alternativa etiqueta de catalogación, categoría de juicio, criterio de evaluación o norma epistemológica o jurídica. Una reflexión histórica sobre si la fotografía es una arte de la confusión que aquí se desarrolla paralela a un recorrido por las colecciones y la creación contemporánea.
Extracto del libro
Introducción
La fotografía difunde la cultura visual -ella misma es su principal modo y soporte de difusión-. De la era del nitrato de plata a la era de lo numérico, la imagen fotográfica se ha impuesto de distintas maneras en el proceso de difusión: como reproducción, estándar, modelo, referente, mensaje...
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