ARMONIA BASICA TIPS

ARMONIA BASICA TIPS

Las tensiones en los acordes 9, 11 y 13 no son parte fundamental de estos, es decir que no definen su función armónica, se agregan para dar un embellecimiento, para crear una segunda línea melódica que se mueva por debajo de la melodía principal o para definir los diferentes estilos musicales. Son fundamentales para acompañar estilos como el jazz o la bossa nova, etc. A nadie se le ocurriría acompañar una bossa con acordes de tríada, simplemente porque no sonaría a tal.

Vamos a ver aquí una regla básica para saber cuáles son las tensiones disponibles en cada uno de los acordes diatónicos (los que se forman con notas de la tonalidad).

Todos sabemos, o deberíamos saber, que un acorde se forma por superposición de terceras. Ejemplo: C mayor= C, E, G. Donde E es la tercera de C y G la tercera de E. Por consiguiente si lo vemos desde la tónica (C) E es la tercera y G la quinta.

Si agregamos una tercera más (B) llegamos a un acorde cuatríada: C, E. G, B (Cmaj7).

Con este mismo criterio continuamos agregando terceras y aparecen la 9ª, la 11ª y la 13ª (que son la 2ª, la 4ª 7 la 6ª una octava arriba) es decir C, E, G, B, D, F, A, toda la escala mayor ordenada por terceras.

A no asustarse, esto no quiere decir que vayamos a tocar las 7 notas en un acorde, veremos como disponerlas y cuando.

La regla fundamental para saber qué tensiones pueden utilizarse (tensiones disponibles) es:

Una tensión no podrá ser la b9 de una de las notas del acorde.

Dicho de una forma más simple, no podrá estar medio tono por encima de una de las notas de la cuatríada.

En el caso anterior, el F no será una tensión disponible para el acorde de primer grado Cmaj7, pues es la b9 de E (F está medio tono por encima de E (b2) y al subirlo una octava se transforma en b9)

Con este mismo criterio elaboraremos un cuadro para cada uno de los acordes diatónicos:

Las notas en rojo son las tensiones disponibles, las sombreadas las que no. Resumiendo quedaría así:

Algunas reglas para ayudar a la memoria:

Todos los menores llevan 11

Todos los mayores llevan 9 y 13

El IV es el único con #11

El VII es el único con b13

Excepciones

Vemos que el segundo grado no admite 13 a pesar de no ser una b9. Esto se debe a que esta tensión formaría un tritono con la 3ª del acorde (F-B), cambiándole su función de subdominante a dominante.

El acorde de V puede llevar todas las tensiones, inclusive alteradas, pero eso ya es un tema para tratar más adelante.

Cuando vemos un acorde 6 (C6: C,E,G,A) el A no se nombra como 13 porque está reemplazando a la 7ª, o sea que forma parte de la cuatríada y no es tensión.

Fórmulas de las escalas

Una vez entendido (y recordado esto) lo aprovecharemos para saber construir las fórmulas de las escala, donde cada nota estará indicada por el grado del acorde o tensión que representa. Si es una tensión no disponible se nombrará 1 octava por debajo.

Veamos unos ejemplos sobre lo ya visto.

I grado (escala jónica) T, 9, 3, 4, 5, 13, 7

V grado (escala mixolidia) T, 9, 3, 4, 5, 13, b7

El uso

Aplicando estos criterios podremos agregar cualquier tensión disponible a cualquier acorde. El criterio será puramente estético o de estilo, como el pintor que selecciona los colores.

Como dije antes esto creará una segunda línea melódica por debajo de la melodía principal. Generalmente la tensión irá como voz lead (la nota más aguda del acorde)

Un par de ejemplos sobre II V I

Dm7 G7 13 Cmaj7 9

Aquí la voz lead desciende por la escala: F en Dm7, E en G7 13, D en Cmaj7 9

Dm7 9 G7 13 Cmaj7

Aquí la voz lead es una nota pedal (E): E en Dm7 9, E en G7 13, E en Cmaj7

Tips 1

Escala Mayor:

Imaj7(9), IIm7(9), IIIm7, IVmaj7(9#11), V7(9), VIm7, VIIm7b5.

Escala Menor:

Im7(ó maj7), IIm7b5, III Imaj7(9), IVm7(9), V7(b9b13), VImaj7(#11),VIIdim

Funciones armónicas

Hay 3 funciones armónicas:

1. La función Tónica es la de más estabilidad, equilibrio, distensión o consonancia de una tonalidad. Es la función más importante, pero también podemos decir que es la más "aburrida", y que de algún modo "pide" un cambio.

* Acordes con función tónica en tonalidad o modo Mayor: I, IIIm y Vim;

Ejemplo en tonalidad DO mayor: DO, mi y la

* Acordes con función tónica en tonalidad o modo Menor: Im y bIII; Ejemplo en tonalidad la menor: la y DO[7M]

2. La función Dominante es la más tensa, inestable y disonante de la tonalidad. Luego de un acorde Dominante el oído espera que la armonía resuelva en el acorde de Tónica.

* Acordes con función dominante en tonalidad o modo Mayor: V7 y VIIdim; Ej. en tonalidad DO mayor: SOL[7] y siº

* Acordes con función dominante en tonalidad o modo Menor: V7 y VIIdim; Ej. en la menor: MI[7] y SOL#[7dim]

3. La función Subdominante también suena algo tensa e inestable y "pide resolver" en Tónica, aunque con menos fuerza que la Dominante. A veces se describe la Subdominante como tensión "introspectiva", "íntima", mientras que la Dominante es una tensión "exitante", "exaltante".

* Acordes con función subdominante en tonalidad o modo Mayor: IV y IIm; Ejemplo en tonalidad DO mayor: FA y re

* Acordes con función subdominante en tonalidad o modo Menor: IVm y IIº, #V y bVII; Ej. en tonalidad de la menor: re, siº, FA[7M], SOL[7]

Lo indicado entre corchetes son alteraciones [opcionales]. El acorde Dominante casi siempre lleva 7.

Tips 2

Extensiones de los Acordes:

Estructura básica del acorde: Está compuesta por fundamental, tercera, quinta y séptima siguiendo el procedimiento de superposición de terceras.

Extensiones de los acordes: En la siguiente octava se pueden agregar 3 notas más al acorde: la novena, la oncena y la trecena. Ese límite no se puede rebasar puesto que otra tercera más alta que la trecena constituiría nuevamente la fundamental del acorde.

Condiciones para el

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