ESTETICA.

ESTETICA

La favorable coyuntura económica de la segunda mitad del siglo XVI permitirá la construcción de nuevas iglesias, más amplias, para sustituir a las pequeñas y oscuras iglesias románicas, así como se adornaran con retablos, imágenes, cuadros y otros ornamentos, durante un periodo que se extiende hasta el primer tercio del siglo XVII con las formas del renacimiento y manierismo. La crisis económica de mediados del siglo XVII y el desarrollo de una nueva mentalidad, aparta las formas anteriores, aunque el barroco se desarrolla plenamente a partir del segundo tercio del siglo XVIII. Surgirá un «barroco popular», en el cual predomina lo didáctico sobre lo estético, caracterizado por la sencillez de líneas en la pintura. Será un arte religioso, para ornato de las iglesias o de capillas, con escasas piezas conservadas en algunas casas.

Arquitectura

A partir de la segunda mitad del siglo XVI se alzan en Sobrarbe numerosas iglesias, siguiendo diferentes modelos. Un grupo de ellas, alzadas entre 1545 y 1633, presentan planta rectangular y cabecera poligonal, cubriendo la nave y capillas sitas en los laterales, con bóvedas de crucería. Se alzan utilizando sillares o éste se reserva para las esquinas («cantoneras») y los muros de mampostería y sillarejo. Se sitúan dentro de lo que se ha denominado «gótico aragonés». Destaca la iglesia de Santa Eulalia de Olsón, obra de Joan Tellet, de 1546, quien también realiza la de Castejón de Sobrarbe (1557). Maestros foráneos alzaran otras iglesias siguiendo este modelo, como la nave de la iglesia de Ntra. Sra. de Badaín, las iglesias de Broto, Boltaña, Puertolas o Palo –de planta rectangular, se cubre en la cabecera con bóveda poligonal de crucería gracias a trompas en los ángu- los, 1597–, y ya en el siglo XVII, las de Latorrecilla, Formigales, Banastón, Santa María de Buil, y la iglesia de Bielsa, alzada entre 1601-1633 por Martín Torón,

Antón Torón y Juan Valen.

MANUEL LÓPEZ DUESO

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Otro modelo difundido a lo largo del siglo XVI, corresponde a iglesias de planta de cruz latina, cubierto el crucero con bóveda de crucería simple (La Pardina de Castejón de Sobrarbe, 1536;

Latorre de Castejón de Sobrarbe, 1545; Morillo de Tou, 1606, o Camporrotuno y Serveto, y las ermitas de San Blas de Broto y Santa Waldesca de Samitier), aunque también las hallamos de plata de cruz griega, en Rañín, cuyo modelo es similar al de la iglesia de San Pedro de Tabernas, alzada hacia 1576, cuyo prior provenía del linaje del Señor de Rañín; o de una sola nave con capillas laterales cubiertas con bóveda de medio cañón, como la de Mediano, hacia 1580.

El modelo que será más difundido corresponde a formas más sencillas, que perviven en la arquitectura tradicional, con una nave rectangular, cabecera rectangular más estrecha y baja, y una capilla a cada lado, cubierto todo con bóveda de medio cañón, muchas de las cuales fueron reformadas en el siglo XVIII, cubriéndose con bóvedas de lunetos. Así, se documenta la de Labuerda, Campol, Paules de Vero y otras, prolongándose hasta el primer tercio del siglo XVII, como modelo de muchas ermitas.

Destaca otro modelo, estudiado por Adolfo Castán, de triple cabecera rectangular el ábside central más grande, de testero plano– y nave, cubierta con bóveda de medio cañón los ábsides, y la nave en madera, se localiza en la cuenca alta del río Ara y Sobrepuerto (Berroy, Escartín, Fiscal, Borrastre, a las que podríamos añadir la de Linás de Broto) relacionándola con la ermita de San Bartolomé de Bergua, ofreciendo una cronología entre antes de 1559 y comienzos del siglo XVII. Cuentan con una torre-campanario, de carácter defensivo, sobre el ábside central.

Tras la crisis del segundo tercio del siglo XVII, y hasta finales de dicho siglo no hallamos obras barrocas, ya que la ermita de Jesús Nazareno de Fiscal, datada en 1676, es de cabecera poligonal y se cubre con bóveda de crucería, mientras que la ermita de la Fuensanta de Laspuña (1681), responde al mode 208 Comarca de Sobrarbe

Los constructores alcanzaron en el Alto Aragón una gran maestría en las bóvedas estrelladas y las mantuvieron cuando el estilo gótico ya se había abandonado. En la imagen, iglesia de

Broto, de la segunda mitad del XVI

Comarca SOBRARBE 4/4/07 11:26 Página 208 lo de planta rectangular y testero plano, como la ermita de la Virgen del Pilar de Oncins (1716).

A comienzos del siglo XVIII se alzarán los principales edificios barrocos de la comarca, la iglesia del monasterio del Santo Espíritu de Boltaña, creado en 1651, según el modelo jesuítico, adaptada a los cánones establecidos por la orden carmelita, con planteamientos herrerianos, concluida en 1711, y la iglesia del monasterio de San Victorián (1732-1736), alzada por Dionisio Ranzón. Este modelo será imitado en las iglesias de Torla, La penilla, Trillo y Betorz, aunque en éstas las capillas laterales son hornacinas abiertas en los muros en algún caso.

Otras iglesias mantienen el modelo desarrollado en el siglo XVI de nave rectangular, testero recto más bajo y capilla lateral, ampliando las naves y adoptando bóvedas de lunetos, como en Burgasé o Puymorcat o La buerda (1791). Algunas incorporan capillas cubiertas con cúpulas esféricas (Broto, Buesa, San Juan de

Toledo) o a modo de crucero (Sase o Santa María de la Nuez). Se alzan algunas iglesias con nave rectangular, capillas laterales inter comunicadas y testero plano, cubierta por bóveda de lunetos entre arcos fajones y de medio cañón en las capillas, como la iglesia de Lacort (1759-1760), la de Ntra. Sra. de los Dolores de Fanlo (1777), la de Planiello (1771-1781), la ermita de San Úrbez de Albella (1768-1783) o la de Cajol (1787), etc... En las ermitas, se adopta el modelo de planta rectangular, testero plano y hornacina a modo de ábside.

A finales del siglo XVIII y comienzos del siguiente, se alzan algunas iglesias según esquemas relacionados con los conceptos del neoclasicismo, más cuida Del Arte 209

La iglesia de Olsón es el mejor ejemplo de arquitectura religiosa del siglo XVI en Sobrarle Comarca SOBRARBE 4/4/07 11:26 Página 209 das sus formas, como la iglesia de Escanilla (concluida en 1816), y la de Clamosa (1768-1773), atribuida al arquitecto Agustín Sanz, de planta de cruz griega.

Ornamentos de las iglesias

Las iglesias de Sobrarle, como todas las alzadas en dichos siglos, no se mostraban desnudas, a piedra vista en su interior como hoy las conocemos. Sus paredes se hallaban pintadas y en sus altares y capillas, retablos, cuadros e imágenes las adornaban. Durante los siglos XVII-XVIII, con la difusión del estilo barroco, donde predominaba lo efectista, se recargan

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