PALACIO MEDICI FLORENCIA

PALACIO MEDICI. FLORENCIA

Es muy grande (y lo fue siempre, incluso antes de las adiciones que se le hicieron en el siglo XVII), con la impresión de grandeza incrementada por la simplicidad de su fachada de tres pisos, con gradual almohadillado de sillares, y que culmina en una grandiosa cornisa apoyada en modillón. La planta, basada en el tradicional patio interno florentino, es simétrica, y el alzado del patio no es otra cosa que la fachada del Hospital de los Inocentes, de Brunelleschi, doblada para formar un cuadrado. De ello resulta que los ángulos se apoyan en una sola columna, y las ventanas del piso inmediato, centradas sobre los arcos, quedan demasiado próximas en los cuatro rincones. El alto friso, no apoyado en un orden propio, así como la pequeña cornisa que sirve de antepecho a las ventanas, son prueba de la falta de sutileza arquitectónica de Michelozzo. (MURRAY, Peter. Arquitectura del Renacimiento).

En el diseño de este palacio que, sabemos, causó gran conmoción entre sus contemporáneos Michelozzo estableció un modelo que sería seguido ampliamente en Florencia y Toscana. La fachada se compone de tres niveles de diferentes alturas marcados por cornisas con dentículos y rematada por una gran cornisa clásica que carecía de friso y arquitrabe. La división de niveles no coincide con el límite suelo-techo de cada planta sino que las cornisas corren a la altura de los antepechos de las ventanas que perforan la fachada en los dos pisos superiores. La gran cornisa reemplaza el alero hasta entonces habitual en la arquitectura civil. La diferencia de niveles se acentúa además mediante el uso de almohadillado distinto en cada uno de ellos. Los sillares -toscos y de gran efecto de solidez en la planta baja- se alivianan paulatinamente hacia el piso superior, donde falta por completo y muestra las caras planas de los bloques del aparejo. Estas texturas diferenciadas están expresando además los pesos que están en juego en el edificio y junto a las disminuciones de altura de cada nivel, establecen una relación lógica y sintetizada. La planta baja presenta tres aberturas (En 1517 se cierran las arcadas sobre la esquina, colocándose ventanas diseñadas por Miguel Ángel. En 1670-1720, cuando el palacio pasó a manos de la familia Riccardi, el edificio fue ampliado agregándose siete ventanas por piso, alterándose así las proporciones originales) con arcos de medio punto cuyas dovelas aparecen bien marcadas, emplazadas en forma simétrica en el plano de la fachada. La abertura central es ocupada por el acceso al palacio. Los dos pisos superiores tienen diez ventanas cada uno, ubicadas sin guardar relación con las aberturas inferiores rompiendo con el principio de simetría ya que no corresponden con ellas, si bien son totalmente regulares en su diseño y ubicación en el nivel. Con dovelas igualmente realzadas, son un tipo característico florentino que había sido usado durante épocas medievales; en arco de medio punto, el vano presenta dos aberturas divididas por una pequeña columna. Si bien el arquitecto ha compuesto las tres fajas horizontales correspondientes a cada planta teniendo en cuenta ciertos principios de proporción, procede con los vanos de modo diferente: el resultado es entonces un conjunto en el cual se acumulan elementos diferentes sin tener un principio regulador al cual se subordine la fachada como una totalidad. La arcada central de la fachada conduce al patio del edificio, alrededor del cual se organizan los locales. Se ordena éste en tres niveles, relaborando el tipo tradicional toscano, sometiendo los elementos componentes a la regularización y normalización típica del pensamiento arquitectónico

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