Piet Mondrian

Piet Mondrian

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(Holanda, 1872-1944)

Obras:

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1911 - 39 años

Molino al sol

Material: Óleo sobre tela.

Medidas: 114 x 87 cm.

Museo: Gemeentemuseum. La Haya

1912 - 40 años

Bodegón con jarra de jengibre II

Material: Óleo sobre lienzo.

Medidas: 95,2 x 120 cm.

Museo: Guggenheim Museum. Nueva York

1913 - 41 años

Composición en Gris - Azul

Material: Óleo sobre lienzo.

Medidas: 79,5 x 63,5 cm.

Museo: Museo Thyssen-Bornemisza

1913 - 41 años

Composición VII

Material: Óleo sobre lienzo.

Medidas: 104,4 x 113,6 cm.

Museo: Guggenheim Museum. Nueva York

1925 - 53 años

Cuadro nº 2

Material: Óleo sobre tela.

Medidas: 75 x 65 cm.

Museo: Colección Max Bill. Zurich

1942 - 70 años

New York City

Material: Óleo sobre tela.

Medidas: 120 x 144 cm.

Museo: Colección Harry Holtzman. Nueva York

Biografía:

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Pintor holandés que llevó el arte abstracto hasta sus últimas consecuencias. Por medio de una simplificación radical, tanto en la composición como en el colorido, intentaba exponer los principios básicos que subyacen a la apariencia. Nació en Amersfoort (Holanda) el 7 de marzo de 1872 y su nombre verdadero era Pieter Cornelis Mondriaan. Decidió emprender la carrera artística a pesar de la oposición familiar y estudió en la Academia de Bellas Artes de Amsterdam. Sus primeras obras, hasta 1907, eran paisajes serenos, pintados en grises delicados, malvas y verdes oscuros. En 1908, bajo la influencia del pintor neerlandés Jan Toorop, comenzó a experimentar con colores más brillantes, fue el punto de partida de sus intentos por trascender la naturaleza. Se trasladó a París en 1911, donde adoptó el estilo cubista y realizó series analíticas como Árboles (1912-1913) y Andamios (1912-1914). Poco a poco se fue alejando del seminaturalismo para internarse en la abstracción y llegar por fin a un estilo en el que se autolimitó a pintar con finos trazos verticales y horizontales. En 1917 junto con su compatriota, el pintor Theo van Doesburg fundó la revista De Stijl, en la que Mondrian desarrolló su teoría sobre las nuevas formas artísticas que denominó neoplasticismo. Sostenía que el arte no debía implicarse en la reproducción de imágenes de objetos reales, sino expresar únicamente lo absoluto y universal que se oculta tras la realidad. Rechazaba las cualidades sensoriales de textura, superficie y color y redujo su paleta a los colores primarios. Su creencia de que un lienzo, es decir una

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