Las venus de nuestra historia en el arte

HISTORIA DEL ARTE

Profesora:                                            Lourdes Arin

Alumna:                                           Patricia Carmona

     Parcial                                     Esculturas  Paleolíticas

           Tema:                                              Venus Paleolíticas

1) La Venus Paleolítica 

En la prehistoria, cuando casi todas las representaciones brotan directamente de la roca, estas figurillas son extrañamente excepcionales. La mayoría de ellas no sobrepasan unos cuantos centímetros y por lo tanto caben en la mano. Como posible base tipológica cabe distinguir dos grupos principales: las Venus de perfil y las Venus de vista frontal, y hay un tipo oriental en el que todos los aspectos se conciben plásticamente, un tipo al que literalmente se puede llamar “de bulto redondo”, del cual existen pocos ejemplares. Todas tienen una fuerte acentuación en la región pelviana, que es la parte más significativa del cuerpo.

 Los instrumentos con que tallaban eran de piedra “sílex” (piedra cortante). Vivían en un mundo en el cual usaban la piedra y el marfil de mamut. La talla es una técnica escultórica, como estas figuras estaban pulidas, usaban abrasivos como la arena o alguna piedra porosa para pulir. El tema de las imágenes es lo que muestra, en este caso “una mujer”, puede estar embarazada, desnuda. Los materiales de las Venus paleolíticas pueden ser de piedras duras, porosas, como el marfil y en algunos casos hay de arcilla.

  a) Venus paleolítica de tipo perfil:

   El contorno del tipo de perfil muestra el cuerpo en silueta. Las partes carnosas del cuerpo presentan un abultamiento, sobre todo hacia atrás, que presta a la silueta la mayor acentuación posible. Esta silueta característica es el rasgo que define este tipo.  [pic 1][pic 2]

 La primera figurilla femenina auriñaco-perigordiense conocida fue hallada en 1872 en Brassempouy (Landes), en un estado de conservación sólo parcial. Esta figurita (8cm), tallada en marfil, ahora bien restaurada esta en el museo de Saint-Germain en Laye. En ella se ve la panza, la nalga, los senos, la región pelviana y el vientre suavemente curvo; poseen casi el mismo tipo de belleza plástica que una estatua de Maillot. Demuestran que el artista paleolítico era perfectamente capaz, si quería, de presentar una forma natural a la figura humana, según Giedion.

b) Venus paleolítica de tipo frontal:

  En este tipo de figuras, las zonas carnosas presentan un desarrollo lateral, sufrían de un exceso de tejido adiposo a los lados de las caderas, no detrás. El tipo frontal, con ensanchamiento de la zona pelviana, tuvo más larga vida que el tipo de perfil. En forma más abstracta, se encuentra en ídolos del Oriente Medio y de Egipto alrededor del 3000 a.c. y de las Islas Cícladas alrededor del 2000 a.c.. La Venus de Lespugue fue encontrada en 1922 por el arqueólogo Saint-Périer en la cueva de Rideaux, en la localidad de Lespugue situada en el Alto Garona francés. La obra fue hallada casi fortuitamente, de una manera totalmente inesperada cuando los arqueólogos pensaban que habían extraído todos los restos arqueológicos, apareció esta pequeña estatua que resultó dañada en el proceso y hubo que restaurarla. Apareció junto con un buen número de objetos mueble- lanzas de pica alisadores, objetos decorativos, que han permitido una estimación más exacta de la pieza, la cual se estima que esta venus podría tener entre 26000 y 24000 años de antigüedad y por lo tanto pertenecer al período conocido como auriñaciense-perigordiense. La venus, tallada en un colmillo de mamut,  mide unos 147mm, y Sñaint-Périer ha llamado la atención sobre un detalle notable: “la organización de un espacio entre los brazos y el cuerpo.. indica una técnica avanzada en el arte de la escultura, de la cual esta figurilla constituye el primer ejemplo dentro del arte paleolítico”(1923, pág.373-374), Es la indicación de un pequeño espacio entre el brazo y el cuerpo. Posee un tratamiento muy somero de los miembros, las piernas adelgazadas hasta acabar en punta, ausencia de pies, los brazos meramente indicaso. Todo ello sirve a manera de contraste plastico para los dos principales puntos de interés: la caída fuertemente acentuada de los senos y la expansión. Abultada a modo de globo, de la región pelviana, mucho más allá del contorno normal del cuerpo, que es absolutamente típica del tipo frontal. [pic 3][pic 4]

c) Venus paleolítica de bulto redondo:

  De este tipo de Venus existen pocos ejemplares. La llamada Venus de Willendorf fue descubierta en 1908, en un valle del Danubio, concretamente en el yacimiento paleolítico de Willendorf, Austria,  por el arqueólogo Josef Szombathy. Es una estatuilla de 20000 a 22000 años a.c... Tiene una altura de unos 11 cm, está realizada en piedra caliza pintada de ocre rojo. Sus proporciones achaparradas y la ausencia de cuello parecen un tanto extrañas en este período, pero su exuberancia cumple la finalidad de la figura con una fuerza innegable. Grand es volúmenes en pechos y caderas, con un sexo femenino marcado mientras el rostro queda apenas esbozado. La cabeza está representada mediante una serie de rizos que simulan un peinado. El hecho de no tener pies, hace imposible que la figura se pueda sostener de tal forma que es necesario que alguien la portara, de ahí su posible función como amuleto. [pic 5][pic 6]

2)  Venus paleolítica en relieve:

  La Venus de Laussel o la “Mujer del cuerno”, es la representación del cuerpo humano más vigorosamente esculpida de todo el arte primitivo. (Según Giedion). Originalmente, este relieve formaba parte de un bloque de piedra paralelepípedo, casi una estela, una de las caras medía aproximadamente 1,2 metros y la otra 1,6 metros. Este bloque formaba el centro de un santuario, situado en el valle de Beune, Francia, descubierta en 1909 por el Doctor Lalanne, quien según su descripción, es una estatuilla tallada en un bloque de piedra caliza dura; representa una mujer desnuda, que en su mano derecha sostiene un cuerno de bisonte. La figura mide 46cm de altura, la cabeza, aunque en gran parte separada del fondo, no presenta indicios de rostro. A pesar de ello, se observa que fue tallada de perfil, el cuello es alargado y está claramente definido; el vientre es algo pronunciado, pero en proporcionado y ligeramente caído. El brazo derecho cae con naturalidad junto al tronco, pero el antebrazo se alza hasta la altura del hombro, donde la mano sostiene un cuerno de bisonte. Todo el cuerpo está pulido, excepto la cabeza. Figura y bloque están indisolublemente unidos. Ninguna de las partes de esta figura carece de vitalidad.  Todos los aspectos de este relieve se concentran en los puntos focales de los ritos de fertilidad: el cuerno y el vientre. Todos ellos están organizados en consecuencia: el tirón hacia el cuerno está sugerido por la leve asimetría de los senos, un poco empujados hacia la derecha. A esta concentración en los elementos esenciales colaboran también ciertas deformaciones y omisiones intencionadas. El carácter monumental de esta figura es innegable, y es lo que distingue a la “mujer del cuerno” de todas las restantes Venus. [pic 7][pic 8]

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