LÁMPARA DE MESA DE NOCHE

LÁMPARA DE MESA DE NOCHE

JANA BAUHAUS

Daniel Felipe Sánchez Valverde

Historia del diseño, Universidad Antonio Nariño

Libro: (Droste, bauhaus, 2011)

¨prólogo: tres  directores. Hasta nuestros días la bauhaus  ha conservado su frescura,  en su aceptación cotidiana es el punto de partida del movimiento moderno  y genera una asociación con formas elementales: cuadrado, triangulo, circulo,  con colores primarios: rojo, amarillo y azul, así como muebles de tubos de acero, arquitectura cubica blanca,  negra y gris y su puro funcionalismo¨ (Droste, 2011, pag. 7)

¨teoría de la forma; la teoría del trabajo en el taller. Se manifestó de la bauhaus porque se había proclamado una teoría tripartida: una relativa al dibujo, una artesanal y una científico-teórica, Gropius tomo conciencia de la necesidad de estructurar el estudio como teoría del trabajo de taller y como teoría de la forma. Gropius concibió una teoría  del espacio, teoría de la tipografía donde wassily kandinsky tenía la catedra de elementos básicos de la forma y un curso de la teoría del color y de dibujo representativo¨ (Droste, 2011, pag.22)

¨Escuelas de arte que incluía clases de estilos históricos y de dibujo con proporción,  según modelos de yeso y de ornamentos¨ (Droste, 2011, pag.23)

¨Doesburg, se opuso a los oficios que hasta entonces habían sido altamente valorados en la bauhaus y exigió el uso de la maquina en el diseño de la vida moderna, la maquina tendría la capacidad de llegar a la forma pura y definida. Debía surgir una estética mecanicista. El artista no debería representar su vida espiritual y sus sentimientos sino que  debería reconocer su responsabilidad de cara a una homogénea definición plástica del mundo. Los recursos artísticos que permitía Doesburg eran limitados. Los colores primarios: rojo, azul y amarillo y los no colores negro, blanco y gris¨  (Droste, 2011, pag.32)

¨En la bauhaus de Gropius persistió el uso de formas elementales y colores primarios como una suerte de ABC para los proyectos de los talleres¨ (Droste, 2011, pag.35)

¨Aquí los jóvenes maestros consumaron también una transformación pragmática y característica del desarrollo de la bauhaus, con la teoría del color de orientación metódico –científica, contra la cual habían protestado en 1920. A partir de 1922 Gropius  impartió diversas exigencias a los productos de talleres: cada objeto diseñado solo podía constar de pocas y sencillas piezas a fin de facilitar su producción industrial, partiendo de varios elementos constructivos sería posible el desarrollo de variables, siendo la función aditiva la más importante, y además como modelos de tipo, por ejemplo, el modelo de una silla debería bastar para cubrir la totalidad de los requerimientos del acto de tomar asiento. En este caso  los aspectos económicos y estéticos funcionales son los primordiales del contexto de un proyecto de diseño. De 1924 en adelante la palabra funcionalismo conquisto la bauhaus y desde entonces ha quedado íntimamente relacionada con ella¨ (Droste, 2011, pag.38)

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