Animacion

COMO HACER UN BUEN GUION PARA ANIMACIÓN

APUNTES PARA EL DICTADO DEL SEMINARIO:

COMO HACER UN BUEN GUION PARA ANIMACION

Profesor Rodolfo Sáenz Valiente

ANIMA’03. Jornadas de Animación. Córdoba. Argentina.

CONTENIDO

• LA IDEA EXPRESADA EN LA TRILOGÍA

o tema / premisa / argumento.

• BUSCANDO IDEAS PARA NUESTRA HISTORIA

o Trabajando con los personajes.

• EL GUIÓN

o El primer acto - principio o presentación.

o El punto de giro.

o Segundo acto - desarrollo o confrontación.

o Tercer acto - la resolución.

• SOBRE EL PERSONAJE

o Las tres dimensiones del personaje: física, sociológica y psicológica.

o Creando al personaje.

o ¿que está primero, el argumento o el personaje?

o La fortaleza del personaje.

o La orquestación de los personajes.

o Los cambios que sufre el personaje.

o La unidad de los opuestos.

o Personajes con dimensión.

o Mostrando lo que el personaje piensa.

o El personaje tomando decisiones.

o El personaje mostrando sus emociones.

o De cómo las acciones del personaje, expresan sus emociones.

o El arco de transformación del personaje.

o Los problemas con el personaje.

o Las funciones de los personajes dentro de la historia.

o Las distintas categorías de los personajes: principales y de apoyo.

o Los personajes que añaden otra dimensión a la historia.

o El crecimiento del personaje.

o Los personajes irreales: simbólico, no-humano, fantástico y mítico.

• CONSIDERACIONES SOBRE LA ESTRUCTURA

o La dialéctica creando movimiento.

o La acción.

o La acción física y la emocional.

o La relación causa / efecto.

o Sobre el conflicto.

o El conflicto estático.

o El salto durante el desarrollo del conflicto.

o El crecimiento del conflicto.

o Anticipando el conflicto.

o El punto de acción.

o ¿qué es lo que está en juego?.

o Tipos de conflicto.

o La influencia del entorno sobre el personaje.

o Las tramas secundarias.

o El impulso.

o La ecuación promesa / cumplimiento.

o Los motivos recurrentes.

o Las motivaciones del personaje, modificando la historia.

o Las condiciones de la meta.

o Comencemos por el final.

• SOBRE EL ARGUMENTO

o Primera parte, el planteamiento o la presentación.

o El guión.

o La secuencia.

o Avanzando hacia el nudo de la trama.

o El plano.

o La crisis, el clímax y la resolución.

o La secuencia obligatoria.

o Consideraciones con el diálogo.

o Los elementos del mito del héroe.

o Los distintos mitos.

• SOBRE EL TRABAJO EN EL GUIÓN

o Una manera de comenzar - trabajando con las fichas.

o Dibujando el story.

• FORMATO DEL GUIÓN VISUAL O STORY-BOARD

(todas las indicaciones se refieren al archivo grafico adjunto)

o Las cuatro etapas del trabajo creativo.

o Cómo lograr un guión excelente.

o La revisión del guión visual o story-board.

• SOBRE NUESTRO TRABAJO

o ¿qué hacer con el trabajo terminado?

o El trabajo de adaptación.

o El trabajo en colaboración.

o ¿qué tiene de distinto un guión para animación?

• UNA SECUENCIA DE LA BELLA Y LA BESTIA, COMO EJEMPLO

o Secuencia 11 - escrita por Linda Woolverton.

Interior-noche: la guarida de la bestia.

o El story-board - realizado por Chris Sanders.

o Las líneas de diálogo.

• LAS HERRAMIENTAS DE TRABAJO

1. lápiz y papel.

2. Computadoras.

3. Procesador de texto.

4. Palabras e imágenes de referencia.

5. Internet.

• ALGUNOS TRUCOS PARA PRODUCIR MÁS Y MEJORES IDEAS

o Establezca una meta.

o Manténgase trabajando.

o Mantenga la historia simple.

o No renuncie a su otro trabajo.

o Nuestra maravillosa historia.

o Otorgue a las críticas la atención que merecen.

o Sobre la lógica del cartoon.

o ¿que es "la biblia"? : mundo, personajes, historias y formato.

• CONCLUSIÓN

Quisiera comenzar citando parte de una entrevista de Paul Schrader a Martín Scorsese:

P.S.-... ¿La premisa sugiere la totalidad de la historia? ¿Precede a todo?

M:S:- Creo que hay tres pasos para escribir un guión. Primero tienes que tener un tema, algo que quieras decir. No tiene que ser precisamente algo grandioso, sino algo que te preocupe. En el caso de Taxi Driver, el tema era la soledad. Luego encuentras una premisa para ese tema, una premisa que lo exprese. .... Luego tienes que encontrar un argumento, que es la parte más sencilla del proceso. Todos los argumentos están hechos. ...solo tienes que repasar todas las permutaciones hasta que el argumento exprese exactamente el tema y premisa. Cuando juntas el tema con la premisa, debieras salir con el argumento.

Uno de los problemas de los guionistas es que primero piensan en términos de argumento, e invierten el camino. Una vez que tienes el argumento es muy difícil infundir en el un tema, porque este no resulta una expresión natural del argumento: por eso se debe comenzar por el tema y no por el argumento.

Cuando alguien te dice: “tengo una gran idea para una película, y la novedad está en que...”;, sabrás inmediatamente que te enfrentas a un problema, porque se está abordando la idea de una forma equivocada.

Los Ángeles, enero del 76

LA IDEA EXPRESADA EN LA TRIOLOGÍA: TEMA / PREMISA / ARGUMENTO

LA IDEA

Me imagino una idea como un objeto dentro de mi mente. Miro las palabras que están escritas en el papel; esos grafismos no son una idea, pero los conceptos que ellos despiertan en mi mente sí lo son. Las ideas son construcciones dentro de nuestra mente, referidas a la percepción, a la imaginación o al pensamiento.

Un film comienza siendo una idea, la que para llegar a la pantalla necesitará ser explorada y desarrollada.

Creo que lo más adecuado para este fin es usar dibujos rápidos, los que además deben cumplir con los siguientes requisitos:

1-Se trata de dibujos personales. Piense que sólo necesitan ser comprendidos por un pequeño grupo de personas.

2-Están referidos a los conceptos claves y no a los detalles de la idea.

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