Introducción a los lenguajes de las artes combinadas

Introducción a los lenguajes de las artes combinadas

Cine: Unidad 1

TEORICOS:

CLASE 1

(falta análisis de pelis del mri y texto de Benet) NOOLVIDARSE

1. Perspectivas y nociones conceptuales para el estudio del cine:

Filmografía: Conjunto de películas cinematográficas que tienen una característica común, como pertenecer a un mismo actor o director, tratar un mismo tema, etc. Se sustenta EN UN CRITERIO DE ESPECIFICIDAD

Corpus fílmico: Conjunto cerrado films (2 o más películas) destinados a la investigación de una problemática en particular. Finalidad y análisis concretos

Texto fílmico: Conjunto de enunciados que componen la organización interna de un film, hay 5 niveles posibles: estructura narrativa, secuencia de personajes, campo semántico.

Género: Categoría o clase en que se pueden ordenar los films según las características que compartan, construyen un sistema de verosimilitud propio (Producción de sentido)

Años 50 y 60 mixtura de géneros

Siglo 20 política de los géneros

MODO DE REPRESENTACION. N. Bruch ¿un modo de representación primitivo? El tragaluz del infinito/ D.Bordwell y K.Thompson “implicaciones de los diferentes modos de representación cinematográfica” El arte cinematográfico.

TRES FACTORES QUE DEFINEN EL MODO DE REPRESENTACION:

1-Modo de producción: (Bordwell y Thompson) como cuestión principal pero también la distribución y exhibición ya que ambas pueden afectar la experiencia del espectador tanto como la producción, no vemos una película tal como lo pretenden los realizadores, desde los años 50 se ruedan con diferentes formatos. Hay 3 tipos de exhibición de pelis:  1-Comerciales (largometrajes dirigidos a gran público)

                                                        2-Salas de arte y ensayo (Cine de lengua extranjera, documentales largos, festivales de animación, films independientes, etc)

                                                         3-Museos y filmotecas (películas experimentales)

Distribuidores: Nacionales (abastecen a los cines comerciales), Independientes, Alternativos.

2-Estilo: Forma en la que se tratan los contenidos propios del lenguaje cinematográfico.

3-Ideología de representación: Presupuesto ideológico, cambio en la concepción del cine. Pactos de lectura, ¿cómo se concibe al cine y al espectador?

1. Periodización de los modos de producción: Vicente Benet “Un arte de nuestro tiempo” Un siglo en sobras

Transformación en el modo de percibir y experimentar tiempo y espacio, todo se hacía más cercano rápido y obligaba a un control temporal cifrado en minutos y segundos y distancias kilométricas concretas. Esta experiencia se entiende como un fenómeno social y cultural y al mismo tiempo íntima y cotidiana.

Personas sometidas a la disciplina de nuevos objetos mecánicos, cadenas de montaje, medios de transporte privados, reloj pulsera se convierten en necesidades, los nuevos medios construyen una manera de entender u experimentar el devenir de los acontecimientos sociales.

Aquí aparece el cine en 1895 (la villa solitaria de Griffith 1909 expresa este contexto, es un ejemplo claro de los 2 elementos que se desarrollan en la primera década de la aparición del cinematógrafo:

MONTAJE, las líneas de acción de desarrollan simultáneamente y a través del corte y pegado de los diferentes planos convergen dramáticamente para dar sensación de simultaneidad)

PUESTA EN ESCENA: Por un lado, la concepción plástica y rítmica del ENCUADRE (valores comparables a la pintura y desplazamientos por el espacio mostrado.)

1. Caracteristicas del Modod De Representacion y transición al modo de representación institucional. Principios Constructivos Atraccion y Narracion.

Noel Burch ¿un modo de representación primitivo?:

Mrp al igual que el mri es un sistema estable con su propia lógica y durabilidad y al mismo tiempo una transición al mri

MRP autentico, legible en las películas, con determinados rasgos característicos, capaz de cierto desarrollo, pero semánticamente más pobre que el MRI

Rasgos principales del MRP:

1. Autarquía del cuadro
2. Posición horizontal y frontal de la cámara
3. “La no clausura”, ausencia de clausura narrativa

Si se considera la clausura como la suma de todos los sistemas significantes que centran el sujeto y que condicionan el efecto dietético el mrp en su conjunto no está clausurado.

Exterioridad del relato solo existía en temas “serios” ¿?

4)Se ensayan algunos finales: 1-puntitivo: proviene directamente del circo”. 2- Apoteosis (Melie): tomada del escenario de variedades (punitivo y apoteosis tiene algo en común: final abiertos asociados a formas primitivas suficientemente autosuficientes.

3-Planos-emblema: concierne al final y al principio de la película, avance decisivo a la clausura: su función semántica consiste en introducir el dato principal del film

1. Circulación de signos: Las películas podían ser copiadas en su sustancia (puesta en escena, estructuración) por diferentes cineastas sin posible defensa y esto apenas provocaba objeciones.
2. Ausencia de persona clásica/ personaje trágico, presencia apenas visible de protagonista, actores vistos desde una gran distancia, presencia en la pantalla solo corporal

André Gaudreault: Del cine primitivo a la cinematografía de atracción

En el texto el autor comienza hablando sobre el “re descubrimiento de los inicios del cine” y coloca palabra “inicio” entre comillas cada vez que la utiliza, ya que esa palabra será una de las tantas que pondrá en cuestión en el texto.

Para comenzar a hablar del tema plantea el tema de las etiquetas, dice que estas fraccionan y segmentan el objeto ya que sugiere un contexto histórico en el cual ubicarlo. Hace referencia así la expresión “inicios del cine” y la problematiza afirmando que utilizarla es ponerse al servicio de una concepción evolucionista e idealista de la historia, hablar de “cine de los inicios privilegia la sucesión cronológica de determinados periodos, lo mismo con las “rupturas”

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