EL RETRATO DEL SIGLO XVIII EN LIMA COMO SÍMBOLO DE PODER.

EL RETRATO DEL SIGLO XVIII EN LIMA COMO SÍMBOLO DE PODER

Ricardo Estabridis

1.- Introducción

• Afán de trascender             representación de su imagen[pic 1]
• Contexto: Mundo occidental Cristiano traza una evolución tímida
• Desde: figura de donante ajustada al canon de respeto – disminuido en relación a la imagen sagrada
• Hasta: el renacimiento en donde se ponen a la escala de la divinidad y después se independizan de ella – dando inicio al género del retrato desacralizado o profano.

[pic 2]

Retrato de Marcos Chihuan Topa

[pic 3]

Cuadro de la Serie del Corpus Cristi - Cuzco

• Estudio para trazar perfil de su evolución de los retratos desde el siglo XVI al siglo XIX basándose en la serie de cuadros de la colección de la UNMSM, el MNAAHP y colecciones particulares.

2.- Antecedentes del Retrato en Lima

• Primeras noticias retrato pintado en el Perú - siglo XVI - representación del Inca Atahualpa por  Diego de Mora (Cajamarca, 1533)
• 1575 – 1625 – Pintores Italianos dejaron profunda huella en la pintura peruana a través de su obra y de su magisterio.
• Bernardo Bitti - retrato de Gerónimo López Guarnido – colección  UNMSM
• Mateo Pérez de Alesio - 1er retrato oficial – Virrey García Hurtado de Mendoza (MNAAHP) / retrato de Doña Mayor Bravo de Saravia.
• Angelino Medoro - retrato de Santa Rosa de Lima  - retrato del dominico Juan de Lorenzana

[pic 4]

Atahualpa en la crónica de Murúa - Dibujo dado a conocer por el investigador Juan Ossio

[pic 5]

Retrato de Gerónimo López Guarnido – Colección UNMSM

[pic 6]

Retrato de Virrey García Hurtado de Mendoza

[pic 7]

Retrato Póstumo de Santa Rosa de Lima – Santuario de Santa Rosa de Lima

3.- El retrato de corte y el poder político: los virreyes del siglo XVIII

• Museo Nacional – Colección de retratos de todos los virreyes
• Retrato Virrey Melchor Portocarrero Laso de la vega, III conde de la Monclova

• Sigue el Formato general
• Personaje de pie vestido moda último Rey Habsburgo con austero traje negro, largo cabello sobre hombros, en el pecho medallón de plata de la orden de Alcántara. Brazo derecho flexionado y mano con guante.
• Retrato Virrey Carmine Nicolao Caracciolo el cual se encontraba en mal estado con repintes. El que se encuentra en exhibición copia realizada por José Gutierres Infanta

[pic 8]

Retrato de Virrey Melchor Portocarrero Lasso de la vega, III conde de la Monclova – Colección MNAAHP

• Retrato del Virrey José de Armendáriz, I marqués de Castelfuerte  (inventario de Gutiérrez Quintanilla se lee que en la inscripción al pie del retrato aparecía el nombre de Cristóbal Daza)

• Resalta el collar de la distinción de la orden del Toison de Oro otorgada por Felipe V cobre la vestimenta oscura con la cruz de la orden de Santiago

• Otro cuadro de Armendáris se encuentra en el Monasterio de Jesús María y José, de cuerpo entero y de pie, vestido de blanco.

[pic 9]

Retrato del Virrey José de Armendáriz, I marqués de Castelfuerte  - MNAAHP

• Virrey José Antonio de Mendoza Caamaño y Sotomayor, Marqués de Villagarcia - retrato con firma de Cristóbal de Aguilar

• Primer retrato que muestra características propias de los retratos dieciochescos:
• Virrey vestido con ostentosas galas cortesanas borbónicas, coloridas con rameados de plata
• Peluca empolvada y la medalla con la cruz de Santiago en el pecho
• El rostro refleja la preocupación del pintor por la búsqueda del realismo y penetración psicológica,
• Piso de baldosas en perspectiva en tonalidades pastel
• El escudo nobiliario
• Cortinajes

[pic 10]

Retrato del Virrey José Antonio de Mendoza Caamaño y Sotomayor, Marqués de Villagarcia - MNAAHP

• El gobernante más retratado de la época José Antonio Manso de Velasco:

• Retrato de Superunda MNAHP - pintado por José  Bermejo
• Retratos de Lozano - para el monasterio de Jesús María y José (1749)  y para la Catedral (1759)
• Retrato en el Museo de América de Madrid retrato ecuestre pintado hacia 1760

[pic 11]

Virrey José Antonio Manso de Velazco, Conde de Superunda – Catedral de Lima

• Retrato de Manuel de Amat y Junyent – Colección MNAAHP -  firmado por Cristóbal  de Aguilar

• Representado con peluca a la moda del Rey ilustrado
• Vestido con telas en rojo y negro reclamadas en oro
• Banda roja terciada,
• Lleva bastón de mando y las llaves de la ciudad asoman de su bolsillo
• Sobre su pecho y en el escudo medallas de la orden de San Juan y Gran Cruz de la Orden de San Genaro

[pic 12]

Virrey Manuel de Amat y Juyent - MNAAHP

• Retrato del Virrey Ambrosio O'Higgins del pintor limeña Pedro José Díaz

[pic 13]

Virrey Ambrosio O’Higgins, marques de Osorno - MNAAHP

• Retratos de O’Higgins mantiene la acostumbrada postura del personaje, la vestimenta a la moda de Carlos IV , el rostro es producto de una observación minuciosa, existe una  preocupación por conseguir una perspectiva correcta marcada por el piso, el fondo de arquitectura abertura de un paisaje a través de un arco.

• Retrato del obispo Juan José Priego y Caro – 1772 – en la Iglesia de Santo Domingo de Arequipa – de excelente calidad y demuestra que Días era un pintor de oficio con un desarrollo académico de corte neoclásico en sus composiciones.
• Retrato de Joaquín de la Pezuela y Sánchez Muñoz de Velasco – en calas que se le realizaron salió la firma de Julián Jayo fechada en 182? y otra de Mariano Carrillo más antigua. EL pintor Julián Jayo esta documentado en su labor en la serie de la vida de San Pedo Nolasco en el convento de La Merced, del otro pintor no se tienen grandes datos. Actualmente es difícil determinar que se conserva del pincel de cada uno.

4.- Señores del poder en las Cátedras Sanmarquinas

...