Curaduria

CURADOR. El concepto de curador puede ser abordado desde la emergencia de la figura del curador en el campo artístico argentino; entendiendo por ello al curador como intermediario cultural que surge ante la complejización en el campo de las artes sobre todo por los factores socioeconómicos y la producción intelectual artísticas. Ante esto el el curador adquiere un rol central e imprescindible en la gestión del campo. En Genealogía del curador como intermediario cultural en el campo artístico Argentino, publicado en 2006, Syd Krochmalny sostiene que, el surgimiento  del curador como intermediario cultural ha generado una reestructuración dentro del campo de las artes. La noción de curador es necesaria entenderla en un momento de transformación y crecimiento donde su rol adquiere una serie de tareas y nuevas funciones que en el pasado correspondían a diferentes actores. En su análisis derivado de datos de relevados dentro del circuito artístico, observa dos líneas de aproximación de los roles del curador, por una lado los q provienen de carreras de historiadores y licenciados en artes y los artistas. Entre estas aproximaciones académicas y artísticas clasifica 3 tipos de posiciones dentro de la figura del curador. Los curadores independientes provenientes de carreras afines al arte, que ponen el acento en el concepto de la obra; los curadores artistas que actúan sobre criterios estéticos por sobre los del discurso teórico y los curadores institucionales quienes desde su espacio de poder dentro de las instituciones programan estrategias y encargan la tarea de curación a curadores independientes y curadores artistas. Este último tipo de curador ejerce como “curador de curadores” y su rol solo existe en instituciones importantes ejerciendo articulaciones de diversas propuestas estéticas. Existe cierta afinidad con los curadores independientes pero la mayor diferencia se da en cuanto al puesto que ocupa en torno a la negociación y acción en los procesos de consagración del artista y en sus discursos ya que ambos parten de situaciones de enunciación distintas. Los primeros dos tipo de curadores son visiblemente más polares, entre ellos disputan la legitimación del espacio de conexión y negociación entre el artista y la obra con el público, aunque dentro de los independientes es posible hallar discursos intermedios que desde su posición sientan otra forma de relacionarse con los artistas y así poder sortear el conflicto entre curadores y artistas. En  Curadores - Entrevistas, "Gumier Maier, Jorge (2005), Rodrigo Alonso habla de su recorrido y formación en este campo. Licenciado en artes de la UBA en la década de los 90 comienza a recorrer muestras, bienales de gran impronta curatorial, en un contexto donde la figura del curador comienza a consolidarse, a discutirse las propuestas y reformular los fundamentos de los eventos. Definiendo así la tarea del curador como productor de una lectura sobre las obras, es decir, construyendo miradas y proponiendo discursos. Desde su postura de curador independiente, teniendo en cuenta las clasificaciones de Krochmalny, expone una tensión con la “estética del Rojas” en torno a la legitimación del arte argentino de los noventa. Plantea que el discurso que se legitimó como oficial dejó afuera otras propuestas, lo que marca la diferencia con la posición del curador artista. La disputa se enmarca en una discusión acerca de lo que se establecería como arte argentino en los noventa según las propuestas curatoriales y artísticas de la década. El Centro cultural rojas sienta una fuerte posición en torno a la figura del curador teniendo en cuenta su fuerte impronta como centro de artistas. Alonso señala esto como el principio de la discusión y propone el debate explicito como manera de generar algo nuevo que dé surgimiento a otros terrenos de discusión.

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