La Marinera

ÍNDICE

1.- RESEÑA HISTORICA DE LA MARNERA...................................................................... 3

1.1.- Origen y Evolución:......................................................................................................................... 3

1.2.-Historia del Nombre de la Marinera................................................................................................. 4

1.3.- Concepciones sobre el Origen de la Marinera.................................................................................. 4

1.4.- Reseña Histórica De La Marinera Trujillana:................................................................................... 5

1.5.- Primer Concurso De Marinera Trujillana:......................................................................................... 6

2.- ASPECTOS GENERALES DE LA MARINERA: .............................................................. 6

2.1.- Significado E Interpretación:............................................................................................................ 6

2.2.- Originalidad Y Personalidad:............................................................................................................ 7

2.3.- Sus Desplazamientos:....................................................................................................................... 7

2.4.- Papel Del Varón En El Baile:............................................................................................................. 7

3.- VARIANTES REGIONALES DE LA MARINERA: .......................................................... 8

3.1.- Planteamiento:................................................................................................................................ 8

3.2.- Diversas Variantes Regionales:........................................................................................................ 8

3.3.- Reglas Generales De La Marinera:................................................................................................. 10

3.4.- Elementos Que Se Debe Guardar: Unidad Durarte El Baile:.......................................................... 10

4.- LA MARINERA EN EL FUTURO: ……………………………………………………………………….11

4.1.- La Problemática De La Marinera En El Futuro:.............................................................................. 11

4.2.- Conclusiones:................................................................................................................................. 11

4.3.- Referencias Bibliográficas:............................................................................................................. 12

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LA MARINERA

1.- RESEÑA HISTORICA DE LA MARNERA

1.1.- Origen y Evolución:

E

L baile nacional de la Marinera tiene su origen en un mestizaje hispano-indígena con posterior influencia de los aportes culturales traídos por el negro africano y caribeño. Fenómeno queda origen a la formación de una cultura autóctona, sobre lo cual no existen datos fehacientes en su totalidad que indiquen y marquen como cómo se va a dar este fenómeno de mestizaje y autoctonismo que es la Marinera. Es así que músicas, canciones, bailes e instrumentos venidos de Europa, Asia Menor y Subcontinente Indico, más los instrumentos, música, canto y danzas indígenas y luego los mismos hechos y objetos pertinentes traídos por los negros africanos y caribeños que aquí fueron reemplazados por sus similares indígenas, vana dar lugar a lo que hoy denominamos Marinera. La zona norte del Perú, existan músicas y cantares de origen popular, los cuales eran interpretados para ejecutar bailes que el Obispo de Trujillo Don Baltazar Jaime Martínez de Compagnón recopila a fines

del siglo XVIII como “baile de tierra bajo” por qué se bailaba sin levantar los pies del suelo. En cambio en Lima y el norte (intendencia de Trujillo), lugares de constantes intercambios; se le denomina

“Zamacueca” a los llamados “bailes de tierra alto” sobre todo por la influencia de la capital. En 1828 ó 1829 ya en plena República del Dr. Rivadeneira viaja como plenipotenciario a Santiago de Chile llevando entre su servidumbre a la “Monona” quien pone una “ramada” y vendía comidas típicas del Perú y ejecutaba los bailes peruanos con gracia y picardía tales que su fama trascendió los Andes y se hablaba de Zamacueca que ya era conocida pero con movimientos tan insinuantes que el Obispo de Santiago de Chile la prohibió; pero el baile va a convertirse en Chile en lo que hoy se conoce como “cueca”.

Es durante la confederación Perú-Boliviana que a nuestro baile se le empieza a denominar con el nombre de “La Chilena”.

1.2.-Historia del Nombre de la Marinera

Antes de 1879 el baile popular de esos tiempos comúnmente se llamaba Chilena, en la guerra con Chile, los chilenos al llegar al Perú se encuentran con un baile que ellos consideraban como suyo, por el hecho de que lo llamábamos “La Chilena”

.El folklorista costeño Abelardo Gamarra “El Tunante “da un nuevo nombre al baila y la denomina Marinera en honor Almirante Grau y su Monitor Huáscar .En su afán de preservar la marinera, "El Tunante" decidió inmortalizarla en el pentagrama. Para ello escogió una pieza de marinera especialmente compuesta por él y por don José Alvarado, uno de los más populares compositores criollos. En 1893, "El Tunante" asistió a un concierto de piano ofrecido por una niña limeña, considerada todo un prodigio de la música. Continuando su proyecto de eternizar la marinera, entusiasmado habló con esta talentosa niña y con sus padres para que fuera ella la encargada de continuar ese trabajo musical. "El Tunante" canturreaba y la pequeña escribía las notas. Así nació "La Decana", nombre de una marinera que, luego, el pueblo denominaría

"La Concheperla". Cuya letra original es de Alberto Gamarra y música original de José Alvarado. Meses después "El Tunante" envió la partitura a Italia para hacerla imprimir y difundirla. Esta admirable niña, incansable difusora y recopiladora, fue doña Rosa Mercedes Ayarzade Morales, notable y aplaudida compositora de ritmos peruanos. Es ella que lo llevo al pentagrama bajo el asesoramiento de su maestro de piano Don

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