Resumen Punto y línea sobre el plano

“PUNTO Y LÍNEA SOBRE EL PLANO”

BIBLIOGRAFÍA

La primera versión de este libro fue en 1926, y es la continuación orgánica de otro texto de Kandinsky también publicado por Paidós, Uber das Geistige in der Kunst al cual debe su origen, en su mayor parte, a la tarea que su autor había asumido en la Bauhaus desde 1922. Kandinsky mostró siempre ser vanguardista y provocador de muchas polémicas. Esta obra es uno de sus trabajos fundamentales, siendo una contribución importante al análisis de los elementos esenciales del quehacer gráfico, ya que constituye una aportación a la búsqueda de un método fácil para las investigaciones de las ciencias artísticas.

INTRODUCCIÓN

Este libro habla de los temas de punto, línea y plano de una manera muy clara y sencilla de entender para nosotros que estamos empezando en el mundo del diseño gráfico. También nos presenta información muy completa, así como nos ayuda a recordar cuando mucho de nosotros comenzamos a expresarnos en diferentes etapas del arte, en mi caso cuando dibujaba y todo comenzaba por un punto o una línea, y que indirectamente estaba ya aplicado una base nata de expresión gráfica que todos tenemos,  y que luego de leer este libro entendí que es muy diferente del talento que con el tiempo podemos expresar, el cual no te define como un artista.

Por otra parte considero que se me dificulto el leer este libro ya que tiene mucho contenido y variedad de conceptos redundantes con palabras poco comprensivas hoy en día, pero según iba avanzando en la lectura más fui entendiendo que este autor necesitaba no solo expresar lo que es sentía al investigar y tratar de explicar esto, sino también exponer la diversidad de preguntas y respuestas que llegaron a él durante este proyecto, las cuales quería dejar plasmadas para no dejar nada fuera de las dudas que se nos podrían propiciar.

En conclusión puedo decir que por la manera en como Kandinsky trato de explicar los tres temas, fuera de la dificultad de muchas palabras, fue fácil de entender lo que él quiso plasmar en el libro.

        RESUMEN        

EL PUNTO GEOMÉTRICO

El primer principio del punto geométrico es que es invisible, de modo que debe ser definirlo como un ente abstracto. Si lo imaginamos el punto es semejante a un cero. Sin embargo oculta diversas propiedades “humanas”. Para nuestra percepción ese cero -el punto geométrico- está ligado a la mayor concisión. Sin duda nos habla, pero con la mayor reserva.

ESCRITURA

Este viene siendo un componente tanto negativo como positivo el cual puede indicar una interrupción como un puente de unidad. Es un elemento práctico conocido desde nuestra niñez, el cual el interior queda “amarullado dentro de los exterior”.

SILENCIO

El sonido del silencio cotidiano es tan fuerte para el punto que se impone sobre sus demás propiedades. Por tanto se muero en lo “practico-funcional”.

CONMOCIÓN

A veces una conmoción nos puede sacar de un estado letal a una conmoción viva. Cuando esto sucede solemos verlo como una “injusticia” que  somos sacados de nuestra zona de confort, por esto se impone sobre todos los demás sentimientos el deseo de regresar cuanto antes al sistema de hábitos tradiciones.

DESDE ADENTRO

Las comunicaciones provenientes desde adentro son de otro tipo. Su causa se encuentra en el hombre mismo y dentro de él actúan. La vista y el oído atento pueden transformar algo sencillo en grandes obras. El ambiente que comúnmente es mudo comienza a expresarse en un idioma más significativo. Quien no sea capaz de observar debe dejar el arte teórico. Por son esas personas quienes tratan de poner a la palabra arte el punto y final.

ARRANQUE

El punto muerto se vuelve un ser viviente.

PRIMER CASO

1. El punto es llevado de su utilización práctica a uso no utilitario, por tanto ilógico:

Hoy voy al cine.

Hoy voy. Al cine

Hoy voy al. Cine

Es evidente que nos resulta más fácil asimilar el puto en el segundo ejemplo ya que tiene un fin práctico de enfoque en la palabra, a diferencia del tercero que podríamos creer que ha sido un error su colocación.

LIBERACIÓN PROGRESIVA

Al aumentar el espacio libre alrededor del punto, así como el tamaño de este, disminuye el sonido de la escritura y el punto aumenta en nitidez y fuerza.

AUTOSUFICIENCIA

El punto se ha desprendido nítidamente de su estado habitual, y ha tomado un impulso que le ha permitido saltar de un mundo a otro. Liberado de su subordinación a lo práctico-funcional, comienza a vivir como ser independiente, y su subordinación a algo exterior pasa a convertirse en un servicio a su propia interioridad. Este es el mundo de la pintura.

CHOQUE

El punto es el resultado del choque del instrumento con la superficie material, con la base.

La base puede ser papel, madera, tela, estuco, metal, etc. La herramienta puede ser lápiz, punzón, pintura, pluma, aguja, etc. Al tener lugar el choque, la base queda fecundada.

CONCEPTO

El concepto exterior de punto, en pintura, es impreciso. El punto geométrico invisible, aquí se convierte en algo material, necesariamente alcanza cierto tamaño y cubre un espacio determinado. Consta de límites que lo aíslan de un entorno. Todo esto se sobreentiende y parece en principio muy sencillo, sin embargo, en estos casos  simples se suele chocar con imprecisiones que nos remiten a la situación embrionaria en la que se halla la teoría del arte.

TAMAÑO

El tamaño y formas de un punto varían, por tanto varía también el valor o sonido relativo del punto abstracto.

Exteriormente el punto puede ser determinado como la más pequeña forma elemental, resultando esta una definición totalmente insuficiente. Es difícil señalar límites exactos para el concepto de “la más pequeña forma”.

El punto puede desarrollarse y llegar a cubrir toda la base o todo el plano. ¿Cuál sería entonces el límite entre el concepto de punto y el de plano?

Dos condiciones a considerar:

1. Relación del tamaño del punto y plano.
2. Relación tamaño del punto y otras formas sobre el plano.

Cuando una línea delgada aparece en el plano, lo que en el plano vació era un punto deberá ahora ser catalogado como un plano.

De acuerdo al tamaño el primer y segundo caso, precisa el concepto de punto. Dicha relación solo puede ser evaluada aproximadamente ya que no se cuenta con la información exacta para medirlas.

Si consideramos al punto en abstracto (geométricamente) nuestra imaginación lo percibe como pequeño y redondo. Sin embargo, en cuanto se materializa advertimos que s tamaño y sus límites son relativos. El punto real puede tomar infinitas formas; el círculo perfecto es susceptible de adoptar diminutos cuernos, tender a otras formas geométricas, o finalmente desarrollar formas libres, incluso de exigirlo su relativa inmovilidad, puede convertirse en un triangulo o un cuadrado. Si su borde resulta dentellado sus puntas puedes ser grandes o pequeñas, y las relaciones de tamaño existentes entre unas y otras pueden ser muy diversas. De este modo, su borde es fluctuante y las posibilidades formales del punto, se convierten en ilimitadas. (Fig. 2)

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