Definimos Harmonia

Introdução à Harmonia

Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqüências, e Harmonia Tonal como "direcionalidade harmônica", onde, ouvir é "ouvir direções".

Os princípios da Harmonia Tonal surgiram em fins do século XVI com o conceito ocidentalizado de acorde, e os teóricos foram introduzindo e fixando idéias que culminaram em regras básicas e norteadoras (Rameau, Riemann, Regger, Grabner).

O ponto de partida da Harmonia Tonal é a tríade. O jogo das funções quase determinística das tríades consonantais, tônica, subdominante e dominante constitui a sua essência, e a tônica, acorde-eixo em torno do qual giram todos os outros da estrutura, é a partida e chegada.

Elementos básicos

Tetrafonia:

Composição a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo)

Dobramentos:

Para trabalharmos a 4 vozes, é necessário que se dobre uma das notas da tríade, de preferência a fundamental. Na impossibilidade desta, a quinta e em último lugar a terça. Veja os exemplos (do maior):

clique na figura para ouvir!

Em termos de literatura violonística, os compositores, para obterem a plenitude dos recursos sonoros e timbrísticos do instrumento, muitas vezes recorrem à triplicação da fundamental e à duplicação da terça ou quinta do acorde, o que não é permitido na prática da Harmonia Vocal.

Posição dos Acordes

a) Posição Estreita (ou Fechada): não comporta nenhuma nota do acorde entre suas vozes (exceção entre o baixo e o tenor)

b) Posição Larga (ou Aberta): comporta notas do acorde entre suas vozes.

c) Posição Mista: um meio termo entre as duas posições anteriores.

Exemplos:

No violão, por questões de tessitura e às vezes de digitação, é comum a utilização da posição estreita dos acordes.

Movimento das Vozes

a) Movimento direto:

As vozes seguem a mesma direção.

b) Movimento Contrário:

As vozes seguem direções opostas.

c) Movimento Oblíquo:

Uma voz se mantém, enquanto a outra caminha.

Encadeamento dos Acordes

Para encadearmos dois acordes distintos na Harmonia instrumental, conduzimos as vozes como na Harmonia vocal. Estas devem sempre procurar o caminho mais curto até as vozes do acorde seguinte. No caso de existirem uma ou mais notas comuns entre elas, devemos conservá-las nas mesmas alturas. E quando não houver notas comuns, as vozes deverão caminhar em direção contrária à do baixo.

Exemplos:

É importante notar que quintas e oitavas paralelas consecutivas, proibidas no estudo da Harmonia Vocal, resulta num efeito violonístico bastante explorado.

Exemplo: Niccoló Paganini em sua Sonatina em dó maior (1782-1840)

A Escala Maior e Seus Acordes

Construindo-se tríades sobre os graus da escala maior, obteremos o seguinte campo harmônico:

Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tônica, Subdominante e Dominante respectivamente) constituem tríades maiores. II, III e VI graus, tríades menores e o VII grau (Sensível), tríade diminuta.

Esquema do Campo Harmônico de Do Maior:

IV ---------I---------V (Tríades Maiores)

II ---------VI--------III (Tríades Menores - relativos)

Em notação de

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