Los Parientes De Ester

CONSIDERACIONES SOBRE LOS PARIENTES DE ESTER COMO NOVELA POSTERIOR AL BOOM

Hablar de una novelística de las décadas siguientes a la publicación de Cien años de soledad supone, de manera definitiva, estudiar los documentos que toman como base las consecuencias de aquel hacho dentro del ámbito nacional, como propulsor de unos principios narrativos generales acogidos por algunos autores de la época, como también los acontecimientos de tipo político generados con la revolución cubana,-acaecida una década atrás-, como fueron la formación de cuadros políticos y militares adscritos a los diferentes grupos armados que se identificaron con las propuestas Marxistas, como posibilidades generatrices de un nuevo orden social justo para Latinoamérica y la muerte de algunos líderes como Ernesto “Che” Guevara en Bolivia y Camilo Torres, el cura guerrillero en nuestro país; las revueltas estudiantiles en México, Francia, Italia, Alemania y Japón en el 68, contra la participación obligatoria de los jóvenes en la guerra del Vietnam. Pero si se quiere tratar de una novela en particular, se han de tener en cuenta los lineamientos del Realismo, del Realismo Maravilloso, la Modernidad y otros aspectos para tal cometido. En el caso de “Los parientes de Ester”, de Luis Fayad, dentro de la novelística posterior a García Márquez, se tendrán en cuenta los materiales de Ricardo Cano Gaviria “La novela colombiana después de García Márquez”, “La novela contemporánea colombiana en la modernidad literaria” de César Valencia Solanilla, “Realismo Maravilloso y Literatura fantástica” de Irlemar Chiampi, “El problema del Realismo en la novela” de R. Bournef y R. Ouellet y de manera muy particular el artículo de Roland Barthes sobre los nombres en Marcel Proust. El panorama de la novela colombiana en la década del 70 al 80 presenta unas características especiales, si se tiene en cuenta que en el decenio anterior nuestro país entró,-con la publicación de Cien años de soledad de Gabriel García Márquez-, en lo que se denominó Literatura del Boom Sudamericano y que marcó de alguna manera a sus lectores de los cuales algunos se convertirán en escritores. Se suman a este hecho, como motivo político que recoge el clima de violencia próxima en nuestro país y la cada vez más problemática realidad social, las muertes de Camilo Torres en nuestro país y de Ernesto “Che” Guevara, el prototipo de la visión política del momento y compañero de Fidel Castro en su lucha por la liberación cubana, ocurrida en Bolivia y las revueltas estudiantiles en Francia y otros países en el en el 68 en contra de su participación en la guerra del Vietnam. Es indudable que ante esta serie de hechos, por demás importantes, se presenten, por un lado, escritores, anteriores lectores del Boom, que hallán en él los principios generales de la nueva narrativa, y giran en torno a García Márquez y su modo de narrar, enmarcado en el “ Realismo Mágico” que Irlemar Chiampi prefiere denominar “Realismo Maravilloso “ . (1)1 De otro lado, aquellos que tienen su punto de partida en la temática de la violencia política, pero que en algún momento pueden confluir en la primera perspectiva. Y, por último, un grupo, muy pequeño por cierto, del que se destaca especialmente Luis Fayad con su novela Los parientes de Ester objeto de este análisis, que busca otro derrotero tanto en las temáticas como en las formas narrativas, y que se ha salido de la órbita de García Márquez en cuanto a su Realismo Mágico, para expresarse desde el Realismo a lo Emile Zola, Guy de Maupassant y Gustave Flaubert en cuyas novelas “no es la visión neutral y objetiva del mundo, como un mero registro, distante de toda deformación subjetiva y casi como una imagen indiferente e inhumana” ( 2 )2, sino como dijo Maupassant: “ Narrar la verdad consiste, pues, en dar la ilusión completa de lo verdadero, según la lógico ordinaria de los hechos, y no en transcribirlos servilmente en la mezcolanza de su sucesión...cada uno de nosotros se hace...simplemente una ilusión del mundo, una ilusión política, sentimental, gozosa, melancólica, sucia o lúgubre, de acuerdo con su naturalidad. Y el escritor tiene como misión reproducir fielmente esta ilusión, usando todos los procedimientos que conoce y de que puede disponer”. (2) Si bien, la obra motivo del presente trabajo “ Los parientes de Ester ” de Luis Fayad , se enmarca de manera clara en los lineamientos del Realismo Decimonónico como también se le ha denominado, según las consideraciones de Ricardo Cano Gaviria sobre la novela Colombiana después de García Márquez, es desde la perspectiva que, de la Novela contemporánea en la Modernidad Literaria, sustenta César Valencia Solanilla y de la función de la onomástica que propone Roland Barthes en “ Proust y los nombres”,que se hará el análisis de la novela en mención. En su artículo, Valencia Solanilla propone,-apoyado en la concepción de la Modernidad como elemento integrador de aspectos formales de la escritura, visiones del mundo, nociones de actualidad y renovación, los cuales están expresados en las creaciones de escritores como Marcel Proust, Franz Kafka, Virginia Wolf, Thomas Mann y que, en Colombia, se expresa en muchos de nuestros escritores desde Carrasquilla hasta nuestros más próximos narradores-, teniendo como límite a García Márquez con su obra Cien años de soledad, para lo que él llama la “mayoría de edad ” novelística en nuestro país, una clasificación que recoge a los autores nacionales así: Los contemporáneos a García Márquez en cuanto a la publicación de sus mejores producciones y a quienes dan a conocer

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