Manual Musica

CADENCIAS Y CADENAS

Proseguimos en esta nueva entrega de Teoría Básica para todos, con la explicación de las cadencias y las cadenas, necesario para poder afrontar apuntes futuros y asi ir ampliando nuestros conocimientos musicales, no sólo vosotros sino yo también, a medida que voy desentrañando todo el material del que dispongo. Decir que estos apuntes al contrario que todos los anteriores que he presentado no están basados en apuntes propios que hubiese desarrollado años atrás sino que me he ayudado en la mayor parte de este volumen del libro Teoría musical y Armonía moderna de Enric Herrera del cual he cogido las ideas y conceptos que aquí vereis, pero desarrollado y explicado de una manera más sencilla y directa y sobre todo con mis palabras, ya que para aquellos que no sean muy duchos en la materia la comprensión de estos libros sin conocimientos previos, puede resultar farragoso. Acompaño los apuntes con capturas en Guitar Pro 5 de mi cosecha para poder seguir mejor el tema y junto a este documento adjunto dos archivos GP5 junto con unas instrucciones de cómo hay que hacer el seguimiento con los apuntes, más que nada para los noveles.

Considero necesario para afrontar estos apuntes conocer las funciones tonales de una progresión armónica, cosa que podreis remediar si no sabeis del tema consultando los apuntes de Teoría Básica para Todos Tonalidad Mayor.

Sin más dilación comenzamos estos apuntes.

CADENAS Y CADENCIAS

Dada una progresión armónica de acordes, es decir basado en el desarrollo armónico de la tonalidad (ver apuntes Teoría Básica Tonalidad Mayor) los enlaces que se producen entre estos acordes se pueden catalogar como cadencias y cadenas.

1. CADENCIAS

Digamos que es como los signos de puntuación en la lengua escrita; es una sucesión armónica de acordes que nos lleva a un cierto punto de reposo y dependiendo del tipo de cadencia que tenga lugar se producirá un tipo de reposo. Las cadencias las podemos clasificar en:

A) Cadencia Auténtica: Es el reposo al que se llega viniendo del acorde de dominante V7 hacia el acorde de tónica I. Tonalidad de DO

La cadencia autentica tiene una variante que es la de substituir el acorde de tónica I7 por un I6, es decir cambiar ese acorde en este caso un Do Maj7 por un DO 6, para no sonar tan diatónico, y jugar con la tensión del sexto grado.

B) Cadencia Plagal: En este caso el reposo se produce cuando se llega desde el acorde de IV grado hacia el de I grado, es decir desde el acorde de subdominante IV hasta el de tónica I.

Tonalidad de DO

IV  I

La cadencia plagal tiene varias variantes constituidas por todos los acordes de subdominante que van a todos los tipos de tónica, a saber, el I , III y VII grado (son considerados de tónica ya que no contienen el IV grado que produce inestabilidad); los acordes de subdominante son el IV y el II ( ya que contienen el IV grado pero no el VII que también es inestable). Comentar que el IV y el VII grado son los más inestables ya que se encuentran a semitono de distancia de su resolución (el IV sobre el III y el VII sobre el I). Ahora lo veremos mejor.

IV  III m

IV  VI

II m  I

II m  III m

II m  VI m

La cadencia auténtica (V-I) y la cadencia plagal en su formato IV-I se las considera conclusivas (sobre todo cuando la melodía termina con la tónica), por lo que es muy común encontrar una cadencia auténtica precedido por un acorde de subdominante, hasta llegar a la famosa cadena IV – V – I

IV-V-I

Como decíamos anteriormente podemos substituir el IV grado de subdominante, por el acorde subdominante substituto, es decir el II grado (contiene el IV grado), y la cadencia auténtica vendrá dada entonces por

II m7 - V7 - I Maj7 y el movimiento entre tónicas (fundamentales) es más fuerte, al ser un intervalo de 4ª

II m7 - V7 -

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