Resumen Cap 6 Del Arte Cinematográfico

El arte cinematográfico

David Bordwell y Kristin Thompson

SEIS

El plano: propiedades cinematográficas

La cinematografía: literalmente escritura en movimiento, depende de gran medida de la fotografía.

Puede trabajar sobre la propia película, igual crea patrones de luz celuloide. Otras usa la cámara. Ambos casos cineasta selecciona gama de tonalidades, manipula la velocidad del movimiento y transforma la perspectiva.

IMAGEN FOTOGRÁFICA

A. Gama de tonalidades

Grises, blancos, negro o colores. Textura puede destacarse o formarse en un haz. Cineasta controla esto manipulando la tira de la película y exposición.

Los tipos de tira de película se diferencian por las cualidades químicas de la emulsión, su elección tendrá consecuencias artísticas.

En primer lugar, la imagen tendrá mayor o menor contraste dependiendo en parte de la película que se utilice.

Contraste: grado de diferencia entre la zona más clara y la más oscura.

• Alto contraste: blancos luminosos, negros puros y pocos grises en medio.

• Bajo contraste: gama amplia de grises sin negro o blanco puro

El contraste dentro de la imagen permite a los cineastas encauzar la mirada del espectador hacia las partes más importantes de la imagen.

Se valen de diferentes formas para controlar el grado

• Películas muy lentas, poco sensible a la luz, bajo contraste

• Más rápidas, muy sensible a la luz, alto contraste

• Cantidad de luz

• Procedimiento de revelado que aumenta o disminuye el contraste

• Resistencia y temperatura de los químicos.

• Cantidad de tiempo que se deja en el baño de revelado

Cuando se manipula la tira de película, los factores de iluminación y el proceso de revelado, los cineastas pueden conseguir una gran variedad en el aspecto de la imagen de la película.

Los diferentes tipos de película en color crean variados contraste de color.

El Technicolor: tonos muy diferenciados y enormemente saturados.

Los procesados de laboratorio también pueden alterar las tonalidades del color de la película. La persona encarga del etalonaje tiene una amplia capacidad de elección sobre la gama de color de una copia.

Una mancha de cierto color puede ser positivado a colores intermedios (rojo-rosa)

Etalonador consulta con director para tener punto de referencia para las relaciones de color, puede haber otros a fines específicos.

Hoy más positivados al negro (crear sombras, colores oscuros)

Las copias para transferir a video se hacen en película especial de bajo contraste para compensar tendencia de televisión a aumentar contraste.

Hay determinados procedimientos que pueden añadir color al material filmado originalmente en blanco y negro.

a. El tinte: película revelada a un baño de tinte. Zonas claras se impregnan de color, negras no.

b. Virado: tinte se hecha durante el revelado del positivo. Zonas oscuras se colorean, blancas igual o un poco coloreados.

c. Colorear a mano: se colorean fotograma a fotograma, los fragmentos de fotograma en blanco y negro.

Tanto el tinte como el virado eran comunes en el cine mudo (escenas nocturnas)

La gama de tonalidades de la imagen se ve más afectada por la exposición de la imagen durante la filmación.

Se controla la exposición:

1. Regulando la cantidad de luz, aunque las imágenes rodadas con una exposición “correcta” también pueden ser sobrexpuestas o subexpuestas al revelar y positivar→ el cineasta puede manipular la exposición para lograr efectos concretos (sob-sub es la exposición correcta)

Subexpuesta: muy oscura, poca luz admitida a través del objetivo

Sobrexpuesta: muy clara. Demasiada luz admitida a través del lente.

2. La exposición puede ser afectada por los filtros: piezas de cristal o gelatina que se colocan ante la las lentes de la cámara o la positivadora para reducir ciertas frecuencias de luz que alcanzan a la película. Cambian gama de tonalidades y también color de la imagen. Alteran la gama de colores de manera radical.

3. Se puede alterar la exposición mediante el proceso de flashing o velado controlado de la película. Se expone la película a la luz (mediante una cartulina blanca o gris) antes de rodar o antes de procesar. Modifica el contraste.

B. VELOCIDAD DEL MOVIMIENTO

Controlar el movimiento dictando el ritmo de la acción (hasta cierto punto), también puede controlarse el ritmo mediante la velocidad del movimiento descrito.

Velocidad del movimiento descrito: la velocidad de la película que vemos en la pantalla depende de la relación entre la velocidad a que se ha filmado la película y la velocidad de proyección, se calcula en fotogramas por segundo.

Cine mudo, diferentes velocidades. Sonido más imagen, necesidad de una velocidad standard y uniforme para sincronizar que se fijo en 24 fotogramas por segundo.

Para que haya movimiento fiel, la velocidad de filmación y proyección deben corresponder.

Movimientos espasmódicos y acelerados porque se rueda a 24 fotogramas por segundo.

El cineasta puede controlar la velocidad del movimiento de la película en la cámara. El mecanismo motriz de la cámara se puede ajustar para variar la velocidad de filmación [hoy de 8 a 64 fotogramas por segundo]

Suponiendo una velocidad de proyección constantes, amenos fotogramas por segundo durante el rodaje, mayor aceleración de la acción en la pantalla. Cuanto más fotogramas por segundo se rueden, más lenta parecerá la acción en la pantalla (reproducir pruebas deportivas, fines expresivos)

Hoy el metraje a cámara lenta a menudo funciona para sugerir la acción tiene lugar en un sueño o fantasía, para expresar una cualidad poética o para transmitir un enorme vigor, enfatizar algo (movimiento espectacular, muy dramático o violento)

Las formas extremas de cámara rápida y lenta alteran la velocidad del material descrito aun más radicalmente. La cinematografía a intervalos prefijados tiene una velocidad de filmación muy baja, un fotograma por segundo, hora o día.

Cinematografía a gran velocidad, la cámara puede exponer miles o incluso millones de fotogramas por segundo.

Después de rodar el cineasta aun puede controlar la velocidad del movimiento en la pantalla mediante varios procedimientos de laboratorio.

- Positivadora óptica que refotografía una película, copiando todo o parte de cada fotograma original en otro rollo de película.

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